Editorial
Música en la redLa presencia de la música en internet aumenta a ritmo imparable.
Fruto de este auge es el nacimiento en diciembre de 2005 de la
revista mensual especializada en música clásica OpusMusica: nuestra
publicación on-line viene a cubrir la actual escasez de publicaciones
digitales en el ámbito de la música clásica.
Actualidad Musical
Emilio Aragón: "La música ha vertebrado mi vida"
Emilio Aragón es una persona que no necesita presentación: bien
conocido por el público es posible sin embargo que no todos conozcan
su faceta de promotor de actividades de apoyo a los jóvenes músicos
al frente de la Fundación Magistralia. Esta fundación sin ánimo
de lucro viene organizando desde el año 2000 cursos de música
en verano, exposiciones didácticas, conciertos familiares y todo
tipo de actividades encaminadas a la creación de nuevos públicos,
todo ello con el objetivo de acercar la música a todos y especialmente
de la promoción de los jóvenes músicos.
(Por José Prieto Marugán)
Hace un mes, aproximadamente, escribíamos en estas mismas páginas
nuestra impresión de que el espectáculo que el Teatro de la
Zarzuela de Madrid, nos ofrecía titulado La verbena de la
Paloma, no era la obra de Ricardo de la Vega y Tomás Bretón.
Hoy tenemos que decir que el espectáculo que se nos ofrece
como El barberillo de Lavapiés no es la obra de Larra y Barbieri.
(Por Orfeo Euclides)
Para el inicio de su residencia en Montpellier con su Le concert
spirituel, Hervé Niquet optó por un cuasi estreno absoluto
en época contemporánea al escenificar la Callirhoé de André
Cardinal Destouches, pieza que ya se había interpretado por
la misma orquesta y elenco el año anterior, dentro de los
otoños musicales del Centro de música barroca de Versalles,
pero no en versión escénica sino en versión concierto. Por
tanto la que se nos ofreció fue la primera puesta en escena
de la obra desde el siglo XVIII.
José Ramón Encinar: "Mi inclinación evidente a la música de hoy creo que es lógica en un músico de hoy"
El pasado mes de marzo tuvo lugar la presentación de la programación
de la temporada 2006-2007 de la Orquesta y Coro de la Comunidad
de Madrid. una programación que combina con equilibrio el gran
repertorio con la música más actual y diversos estrenos absolutos
o estrenos en España,, OpusMusica ha tenido la ocasión de conversar
con quien desde el año 2000 es su director titular y máximo responsable
artístico, el maestro José Ramón Encinar.
(Por Raúl Martínez López)
Érase una vez el problema con un contrato, un escenario que se
disfrazó con otra idea no pensada, las prisas del último momento…
Un título clave a mitad de temporada y unos aplausos entusiastas
merecidos. Lo que comenzó casi siendo una novela de folletín para
el Teatro Real, se ha saldado sin embargo con una nota que supera
el aprobado, y visto lo que se le avecinaba es más que suficiente
para respirar tranquilos. Y es que la historia comienza, como
ya sabrá el lector, con la renuncia a la regia de Hugo de Ana
debido a un no-acuerdo en el contrato que brindó el propio Teatro.
Por unas o por otras, el problema contratístico derivó en dos
días en una verdadera gymkhana para sustituir el espectáculo que
ya se había prefijado ...
(Por Ovidi Cobacho Closa)
Si la pasada temporada la Associació Amics de l’Òpera de Sabadell
nos presentaba por estas fechas una brillante Tosca, en la
presente edición ha vuelto a encandilar al público con su
segunda producción de la temporada: una Norma, francamente
memorable, del maestro belcantista Vicenzo Bellini. Acontecimiento
que contaba con el atractivo del debut operístico de Maribel
Ortega en el papel protagonista del segundo reparto de las
representaciones de La Faràndula.
El pasado 6 de marzo se presentó en el Círculo de Bellas Artes
de Madrid, la versión de la pianista Rosa Torres–Pardo, de las
doce piezas, que componen la Suite Iberia, obra de Isaac Albéniz
escrita entre 1906 y 1909. Se trata de una grabación para el sello
Glossa, con distribución de Diverdi, coproducida por la Sociedad
Estatal de Conmemoraciones Culturales. Cuatro de las piezas (Evocación,
El Puerto, Almería y El Albaicín) fueron grabadas en el piano
del propio Albéniz.
(Por Otis B. Driftwood)
No sé si es la edad, pero me parece que mis vecinos de localidad
en el Euskalduna creen que soy raro y diferente (fama que
en todo caso me ocupo de alimentar porque en realidad resulta
divertido). El caso es que al terminar la función de esta
Manon, el público mostró un entusiasmo desbordante, aplaudiendo
con fuerza a todos los que habían participado en ella. Pero
debo confesar que a mi me dejó más bien frío y mi poca intensidad
en el aplauso me costó más de una mirada entre extrañada y
recriminatoria.
