(Por José Prieto Marugán)

Hace un mes, aproximadamente, escribíamos en estas mismas páginas nuestra impresión de que el espectáculo que el Teatro de la Zarzuela de Madrid, nos ofrecía titulado La verbena de la Paloma, no era la obra de Ricardo de la Vega y Tomás Bretón. Hoy tenemos que decir que el espectáculo que se nos ofrece como El barberillo de Lavapiés no es la obra de Larra y Barbieri.

(Por Raúl Martínez López)

Érase una vez el problema con un contrato, un escenario que se disfrazó con otra idea no pensada, las prisas del último momento… Un título clave a mitad de temporada y unos aplausos entusiastas merecidos. Lo que comenzó casi siendo una novela de folletín para el Teatro Real, se ha saldado sin embargo con una nota que supera el aprobado, y visto lo que se le avecinaba es más que suficiente para respirar tranquilos. Y es que la historia comienza, como ya sabrá el lector, con la renuncia a la regia de Hugo de Ana debido a un no-acuerdo en el contrato que brindó el propio Teatro. Por unas o por otras, el problema contratístico derivó en dos días en una verdadera gymkhana para sustituir el espectáculo que ya se había prefijado ...

El pasado 6 de marzo se presentó en el Círculo de Bellas Artes de Madrid, la versión de la pianista Rosa Torres–Pardo, de las doce piezas, que componen la Suite Iberia, obra de Isaac Albéniz escrita entre 1906 y 1909. Se trata de una grabación para el sello Glossa, con distribución de Diverdi, coproducida por la Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales. Cuatro de las piezas (Evocación, El Puerto, Almería y El Albaicín) fueron grabadas en el piano del propio Albéniz.

(Por Joaquim Zueras Navarro)

Suceden cosas realmente curiosas: Llevo días escuchando la Missa ad Usum Cappellae Pontificiae, compuesta por Alessandro Scarlatti en 1721 (sello apex). Es una misa alla Palestrina, bella por lo que tiene de austera y elevada, dedicada al papa Inocencio XIII. Como si el destino hubiera trazado un plan pedagógico para mí, al día siguiente de escucharla por última vez recibo de un amigo un CD del sello rtve Música con la Misa en sol menor, tal vez más conocida como Misa de Madrid, de su hijo Domenico.

(Por Aurelio Viribay)

Coincidiendo con el 75 aniversario del compositor catalán Xavier Benguerel, la Sociedad General de Autores y Editores y la Fundación Autor han presentado el libro "Xavier Benguerel. Búsqueda e intuición", escrito por el crítico musical Jorge de Persia, que forma parte de una serie de libros que persiguen acercar al público a los compositores de hoy en día. Desde un punto de vista muy humano y con un extraordinario cuidado por el material gráfico, el libro estudia la obra de Xavier Benguerel y repasa sus distintas etapas, situando al compositor al lado de otros autores tan reconocidos como Joaquim Homs, Josep Maria Mestres Quadreny, Josep Soler o Joan Guinjoan.

(Por Hertha Gallego de Torres)

Hay objetos que es una delicia tener entre las manos. Es el caso de “Los viajes de Gulliver y otras visiones extremas del barroco” que hace que nos sintamos casi como niños pequeños, ¿y no nos ha convertido en eso la fábula de Liliput?, contemplando en su cubierta la reproducción de ese cuadro o grabado coloreado con el sinfín de artilugios mecánicos del barroco, relojes, redomas, espejos invertidos…El buen gusto que impregna todo el proyecto se refleja hasta en el soporte.

(Por Rafael Serrallet)

“Instrumento que en las estancias resonantes del Hogar hispánico ha ocupado siempre un lugar de predilección, y cuya historia va muchas veces ceñida, tanto a la nuestra como a la mismo historia general europea (...) instrumento admirable, tan sobrio como rico, que áspera o dulcemente se adueña del espíritu y en el que andando el tiempo se concentran los valores esenciales de nobles instrumentos caducados cuya herencia recoge sin pérdida de su propio carácter, de aquel que debe al pueblo por su origen .

(Por José Prieto Marugán)

La tabernera del puerto llegó a manos de Sorozábal por casualidad. Inicialmente, los autores del libro la habían ofrecido a Guridi pero éste estaba trabajando en su zarzuela Mari–Eli (texto de Carlos Arniches y Eloy Garay, estrenada en el teatro Fontalba, de Madrid, el 11 de abril de 1936) de ambiente similar..