Entrevista a José de Eusebio
«La gran ambición de Albéniz es lírica,
no pianística, aunque no queramos verlo»
José De Eusebio (Madrid, 1966) ha sido galardonado con un Grammy (2001), con el Cannes Classical Award 2002 y fue finalista en los Gramophone 2001 por la grabación para Decca de la ópera de Albéniz Merlin. A este registro le siguió la grabación de la ópera Henry Clifford de Albéniz también para Decca. Deutsche Grammophon y José De Eusebio continúan grabando la obra lírica y orquestal de Albéniz, cuyo tercer registro ha sido la ópera Pepita Jiménez, a la que seguirán San Antonio de la Florida, The Magic Opal, Poème d´amour, Lancelot y su obra orquestal. La BBC-Opus Arte ha lanzado un DVD del Merlin en su estreno escénico que tuvo lugar en el Teatro Real de Madrid. Completa su actividad con diversos proyectos de investigación e interpretación del repertorio sinfónico y operístico español, destacando su papel como director de la edición crítica de Merlin, Henry Clifford, San Antonio de la Florida, y El Puerto. OpusMusica conversa con José de Eusebio sobre la investigación e interpretación de la obra de Albéniz con motivo de la reciente aparición del doble CD de la ópera Pepita Jimenez para Deutsche Grammophon.
¿Dónde comienza a investigar la obra de Albéniz?
Durante mi época de estudiante en la Universidad de Dallas EEUU empecé a hacer un trabajo que por aquel entonces yo aún no sabía que luego iba a derivar en mi posterior investigación sobre la obra de Albéniz, fue una carambola, como tantas cosas. Para cumplir créditos universitarios hice un trabajo de investigación por libre. Me enteré entonces que mi profesor de piano Guillermo González había empezado el mismo trabajo sobre las fuentes de la Iberia de Albéniz, es decir, ambos habíamos empezado el mismo trabajo sin saberlo. Del trabajo de Guillermo surgió posteriormente su edición de esta obra. Mi trabajo para la Universidad consistió en hacer un listado de erratas encontradas en las ediciones de Iberia partiendo de los manuscritos, es decir una preparación para una edición crítica. En cuanto supe que Guillermo González estaba realizando este mismo trabajo para publicarlo, me limité a cumplir los créditos universitarios y abandoné esta línea de investigación. Eso derivó en que Guillermo me habló de otras ideas y me propuso investigar sobre la ópera Merlin de Albéniz, obra que yo suponía perdida. Tanto Guillermo González como el musicólogo Jacinto Torres me guiaron y me indicaron el camino en los inicios de mis investigaciones sobre las óperas de Albéniz.
¿Dónde realizó esta investigación?
La mayor parte del material del Merlin estaba en el Museo de la Música de Barcelona. El libreto ya existía, y también la partitura para canto y piano, editada incluso, el problema era la orquestación, de la que faltaban páginas y que además estaban desordenadas. Finalmente y con gran dificultad, debido a todo tipo de impedimentos encontrados en el Museo de la Música de Barcelona encontré todo el material que faltaba. Si uno no sabe con exactitud lo que hay en el museo resulta casi imposible pedirlo, entonces yo pedía cosas que no sabía que existían, como pruebas de impresión y de pronto aparecieron dos mil páginas. Yo sabía que en algún lado tenía que haber un cuarto entero con estas planchas de plomo, que finalmente aparecieron tras numerosas preguntas en el museo sin saber yo exactamente lo que estaba buscando.
¿Existen aún dudas de que esta orquestación de Merlin encontrada sea del propio Albéniz?
Quienes no han investigado sí albergan dudas, pero quienes hemos investigado no tenemos duda alguna de que esta es la orquestación original de Albéniz que iba a ser editada pero que finalmente no llegó a editarse. El bulo de que esta orquestación podría no ser de Albéniz proviene de una editorial española cuando supo que no iban a editar ellos el Merlin. Volviendo al hallazgo de esta orquestación, tan sólo hay seis compases que no se han podido encontrar. Además hubo que corregir numerosas erratas de esta orquestación. Finalmente fue la editorial Piles de Valencia la que llevó a cabo la edición del Merlin.
Cuando acabó con Merlín empezó con la ópera Henry Clifford
Sí, pero antes me embarqué con la orquestación del propio Albéniz de El Puerto de Iberia. El compositor tenía intención de hacer una obra orquestal de su suite pianística Iberia. Parece ser que Arbós, no muy limpiamente por cierto, convenció a Albéniz para que abandonara esta empresa alegando que no lo estaba haciendo bien. Aunque la orquestación de El Puerto de Albéniz y la de Arbós son muy diferentes, yo me temo que Arbós copia descaradamente a Albéniz en algunos detalles de su orquestación.
¿Qué caracteriza a Albéniz como orquestador?
La orquesta de Albéniz tiene poco que ver con la de Manuel de Falla, digamos que recuerda más a Wagner y a lo que después sería Ricard Strauss, se trata de una interpretación orquestal postwagneriana que no va con el movimiento impresionista. El prejuicio de que Albéniz era mal orquestador va a existir siempre por el simple hecho de que es un compositor español, si fuera alemán o francés ya existirían tesis, tratados de análisis y numerosas investigaciones realizadas por diferentes musicólogos que habrían considerado a Albéniz una autoridad orquestal, en evolución, eso sí, no hay que olvidar que murió con 49 años, es decir aún buscando un lenguaje, pero en absoluto un mal orquestador. Es un orquestador muy difícil de tocar y muy problemático con los cantantes porque es muy denso, al igual que ocurre con Strauss, Wagner o tanto otro repertorio operístico, pero es absurdo decir que Merlin, Henry Clifford o Pepita Jiménez suenan mal. Por cierto esta última obra está orquestada tres veces por Albéniz, lo que da una idea del interés del compositor en revisar esta obra con la cantidad descomunal de horas de trabajo que esto supone. Esto significa que Albéniz se tomaba muy en serio su trabajo de orquestador.
¿Y respecto a la labor de investigación de Henry Clifford?
Fue un trabajo más fácil porque ya iba sobre camino andado. Henry Clifford estaba en la Biblioteca Nacional de Cataluña y el material de orquesta utilizado para el estreno en el Teatro del Liceo de Barcelona -en italiano!- estaba en unas cajas sin catalogar. En la Biblioteca Nacional de Cataluña yo caí muy mal porque pienso que un investigador tiene derecho a ver las cosas sin necesidad de invitar a gente a comidas y cenas para que te las enseñen. En este país no hay ningún investigados que tenga las cosas fáciles ni siquiera para acceder a las fuentes, no hablemos ya de ganarse la vida como investigador, es ridículo el estado de la investigación en España.
¿Cómo encontró el material de las ópera Henry Clifford y Pepita Jimenez?
Al igual que ocurría con el Merlin, existía previamente una versión para canto y piano de Henry Clifford. Las partes orquestales eran manuscritas y con anotaciones muy divertidas de los músicos que las estrenaron. Estaban escondidas en diez cajas sin catalogar, que por cierto luego se malcatalogaron a raíz de que yo las pidiera en la Biblioteca y me pusiera a gritar allí en medio diciendo: "usted me va a bajar las cajas sí o sí, o traigo la guardia civil ahora mismo", lo que dicho en Barcelona queda un poco raro. Entonces me las bajaron y luego el ujier me preguntó que para qué quería yo diez cajas, que no me daba tiempo a verlas, a lo que respondí que el tiempo era cosa mía. Solicité que microfilmaran las partituras y más tarde se dedicaron a difamarme diciendo que había una factura impagada por mí -cuando el material se paga previamente- cosa que hicieron porque yo les había dejado en evidencia el mal funcionamiento de la biblioteca. Más tarde me enteré de que la bibliotecaria, ya fallecida, era amiga del compositor Josep Soler, quien a su vez hizo una orquestación de Pepita Jimenez para el Teatre Lliure, como antes había hecho Sorozábal, orquestación que luego venden como si no fuera de nadie y aún hay quien dice que no han cambiado casi nada, cuando la orquesta del Teatre Lliure es una orquesta pequeña de maderas a uno y todo a uno. La orquestación de Albéniz de Pepita Jimenez es de 1904 y hay otras dos orquestaciones previas a la de 1904. Si esto fuera un país serio se escucharían las tres orquestaciones de Albéniz para comparar y ver la evolución, habría dinero público suficiente como para encargar un estudio a investigadores para grabar, publicar y analizar las tres orquestaciones de Albéniz de su Pepita Jimenez. Si Albéniz hubiera sido francés esto ya se habría hecho. Aquí dices esto y la gente se ríe. Hay gente que pertenece a la directiva y al patronato del Teatro Real, e incluso a la dirección artística en algunos casos, que se ríe de esto. Cuando en otros países descubrir la capacidad lírica de un compositor como Albéniz, superior a mi juicio al propio Debussy, sería portadilla en un telediario, sería cuestión y prioridad nacional de cultura decir "hemos encontrado un filón sin descubrir de un autor que se llama Albéniz".
La sensación es que en España se sigue considerando a Albéniz como el compositor de obras pianísticas, especialmente la Iberia
Sí, pero comparado con el tiempo que Albéniz dedicó a la ópera, si uno estudia el porcentaje de tiempo dedicado a una y otra especialidad, es un tópico que habría que cambiar. El dinero no estaba en esa época en hacer obras para piano, ya comenzaban a existir los derechos de autor, Puccini se hace millonario con sus óperas y todos los compositores quieren ser Puccini, pero no sólo por dinero sino también por el prestigio que otorga la ópera. La gran ambición de Albéniz es lírica, no pianística, aunque no queramos verlo, a las pruebas me remito, como la mayor cantidad de tiempo dedicada al teatro lírico en comparación con el tiempo dedicado a las obras pianísticas.
¿Cómo surge el interés de Universal en grabar estas óperas de Albéniz?
El proyecto surge de Alberto Ruiz Gallardón que encarga a Andrés Ruiz Tarazona gestionar esta grabación, quien a su vez se lo encarga a María Gil, que por aquel entonces aún no trabajaba para la Comunidad de Madrid. María Gil contacta con el sello DECCA enviándoles el master de una grabación en vivo de Merlin. La DECCA contestó con entusiasmo que estaba interesada en llevar a cabo la grabación, que posteriormente fue record de ventas de un doble Cd de ópera, con más de 20.000 copias vendidas y la obtención de un Premio Grammy. La Comunidad de Madrid decidió seguir grabando, gracias a un interés personal de Alberto Ruiz Gallardón, familiar de Albéniz, ayudándome incluso en la gestión con el Teatro Real, donde García Navarro quería hacer Merlin, aprovechándose de mi trabajo de investigador, pero dirigiendo él. Finalmente fui yo quien dirigió las funciones, pero ahora desgraciadamente la historia se repite con Pepita Jimenez, pues para el 2009, con motivo del aniversario del fallecimiento Albéniz están previstas unas funciones en el Teatro Real de Madrid a las que no estoy invitado como director. Dada la enorme repercusión internacional que tuvo la producción del Merlin en el Teatro Real, lo lógico hubiera sido seguir con Henry Clifford, pero esto no ha tenido consecuencias posteriores, lo que me asombra. Por otro lado el Teatro del Liceo de Barcelona parece que tiene bloqueado el tema Albéniz, en la dirección artística parece ser que por algún motivo extraño que desconozco no se ocupan de las óperas de Albéniz. Todo esto insisto que me asombra porque fuera de España sí existe un interés, por ejemplo en 2008 haré Merlin en el Concertgebaw de Amsterdam en versión de concierto y ya hay muchas cosas habladas para el 2009 -año del centenario de su fallecimiento-, no en España, donde se improvisará como siempre. Por otro lado en el Teatro Real de Madrid me tienen encasillado sólo como director de las óperas de Albéniz y creen que conmigo ya han cumplido. De todas formas mi interés es continuar mi carrera como director, tal y como estoy haciendo, pero no necesariamente en España.
Desde OpusMusica confiamos en una excelente acogida por parte de público y medios especializados de la reciente grabación para Deutsche Grammophon de la ópera Pepita Jimenez de Albéniz -de la que próximamente ofreceremos un comentario en nuestra revista- y agradecemos al maestro de Eusebio su amabilidad al concedernos esta entrevista.
