Ópera en Barcelona

La Clemenza inaugura la temporada del Liceu

(Por Ovidi Cobacho Closa)

Cumpliendo con los actos de homenaje a Mozart en este año de conmemoraciones del 250 aniversario de su nacimiento, el coliseo de Les Ramblas ha inaugurado su temporada lírica con una coproducción del último de los títulos operísticos del genio de Salzburg. Compuesta hace 215 años, La clemenza di Tito ha sido siempre un título infrecuente dentro de la programación musical catalana y española - su estreno estatal tuvo lugar en 1963 (!). Cabe celebrar pues su reposición escenificada, su calidad y entidad musical lo justifican sobradamente.

A pesar de no ser considerada tradicionalmente como una de las grandes creaciones operísticas de Mozart, su partitura contiene números y pasajes de extraordinaria belleza y exquisitez musical. Para la ocasión, el Gran Teatre del Liceu se ha provisto de un competente elenco vocal, con la grata revelación del debut de la mezzo Elina Garanca en el papel de Sesto (que vino a sustituir a la indispuesta Joyce DiDonato). Este personaje, escrito originalmente para castrato, posee, junto al de Vitellia, algunas de las páginas más deliciosas de la producción mozartiana, como el aria de clarinete obligado del primer acto “Parto, ma tu ben mio”. Garanca, a pesar de incorporarse al reparto en su última función, afrontó el rol con una entidad dramática y vocal excepcionales, luciendo una línea de canto exquisita, rica en matices y veraz en los acentos, a lo que cabe sumar una profunda caracterización escénica y un sentido impecable del recitado que le acabó valiendo el clamor del público al finalizar la representación. En el exigente papel de la ambiciosa Vitellia, Véronique Gens logró también una notable interpretación musical que tuvo su mejor momento en el extraordinario rondó final “Non più di fiori”. El personaje de Servilia fue resuelto por Ofèlia Sala con su habitual pulcritud y belleza tímbrica, así como también el Annio de la debutante en el escenario Marianna Pizzolato, mezzo de timbre grato y buen sentido musical. El rol principal de Tito fue bien resuelto por el tenor Michael Schade, aunque su canto acusara una excesiva tendencia al contraste entre la voz impostada y el falsete. Umberto Chiummo redondeó el reparto con un Publio de nobles matices.

La prestación del coro cumplió con corrección su cometido y Sebastian Weigle supo sacar un buen rendimiento de la orquesta del teatro, entre la que destacó el clarinete solista de Juanjo Mercadal. La puesta en escena mejoró su intención dramática en el segundo acto, mucho más dinámico a la vez que menos pretencioso. La escenografía, dentro de los parámetros de fealdad que vienen siendo habituales. Los recitativos fueron desempeñados con fortepiano.

Fotografías: © Copyright: Antoni Bofill, cortesía del Gran Teatre del Liceu de Barcelona

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