Reseña de libros

Cuadernos de un mamífero

(Por José Prieto Marugán)

Todos los aficionaos a la música reconocen en Erik Satie (Honfleur, 1866–París, 1925) como uno de los compositores franceses más importantes de su tiempo. Posiblemente este conocimiento esté auspiciado por lo extraño, desacostumbrado y extravagante de los títulos que ponía a sus obras: Gymnopedias, Gonossiens, Tres piezas en forma de pera, Ojivas, Piezas frías, … Este singular personaje, dotado de gran sentido del humor, irónico, sarcástico e interesado por el misticismo y el ocultismo, estudió en el Conservatorio de París, trabajó como pianista en cabarés parisinos y, mantuvo relación con personajes como Picasso, Cocteau, Ramón Casas, Santiago Rusiñol, Ignacio Zuloaga, Deussy, Ravel, Albert Rousell… es decir, lo más granado de la vanguardia de su tiempo.

Satie viene a esta página hoy como autor de una serie de textos asociados con sus composiciones musicales; textos que estaban destinados a ser leídos ante un auditorio o pensados como elemento de comunicación exclusivo entre él y sus intérpretes; es decir como ayuda a que éste se “ambientara” convenientemente. Algunos de estos escritos fueron publicados por el propio Satie en diversas revistas literarias bajo el título común e invariable de Memorias de un mamífero. Otros se encontraron a su muerte extraviados entre sus pertenencias. Unos y otros han sido fijados y reunidos por Ornella Volta, Directora de la Fundación Erik Satie y estudiosa de su vida y obra.

El libro es sorprendente, como lo fue su autor y agrupa los textos en cuatro apartados que titula, respectivamente: I – Para no ser leído, (21 textos); II – Para declamar (Contiene Uspud, ballet cristiano de J.P. Contamine de Latour), III – Para Interpretar (dedicado únicamente a la comedia lírica en un acto La trampa de Medusa), y IV – Para cantar (agrupa los texto de Tres poemas de amor y el drama sinfónico Sócrates, que le encargó la Princesa de Polignac, la misma que encargó a Falla su Retablo de maese Pedro, y a Stravinsky su Renard.).

A estos escritos originales del compositor, hay que añadir una Introducción, unas magníficas y documentadas notas que relacionan cada escrito con la obra musical a que pertenece o en la que aparece, y una biografía del compositor comentada por él mismo (Más exacto es decir que se trata de una breve biografía en la que se insertan textos del compositor alusivos al momento que se describe).

De entre todos los escritos queremos destacar una relación de “Indicaciones de carácter”, sugerencias extraídas de sus partituras y expresiones sorprendentes, inesperadas y llamativas, que pretenden influir en el estado de ánimo del intérprete. Habrá quien las considere extravagantes, quien fascinantes, pero ahí están reunidas, ordenadas alfabéticamente, a lo largo de ocho páginas.

Ornella Volta termina su introducción diciendo que estos textos “presentan un estilo inconfundible, un lenguaje claro y conciso, a pesar de las frecuentes digresiones oníricas, que los hace perfectamente autónomos y permite su lectura por separado del contexto musical. En cualquier caso, si nuestro lector encuentra el medio de escuchar al tiempo las músicas correspondientes, la experiencia le resultará de lo más provechosa”. Una recomendación a seguir.

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