Nuestra Zarzuela

El barbero de Sevilla

(Por José Prieto Marugán)

Argumento

Elena se encuentra practicando su diaria lección de canto con el profesor César Bataglia. La madre de la muchacha, doña Casimira, y el propio Bataglia alaban constantemente las grandes dotes naturales de Elena para el noble arte del canto. Sin embargo, su padre decide despedir al profesor porque no quiere que su hija se conviertan en cantante y pase la vida de teatro en teatro.

 Don Nicolás anuncia que ha de realizar un viaje de negocios, viaje del que sospecha doña Casimira, pues sabe que su marido es un mujeriego impenitente y sospecha que tiene un asunto con La Roldán, famosa cantante de ópera con la que va a reunirse en Burgos. Enterado Bataglia del viaje, propone a doña Casimira que Elena ingrese en una compañía de ópera. Él mismo se contratará como bajo y ambos debutarán en Burgos con El barbero de Sevilla. En la misma compañía lírica canta Ricardo Martín, el novio de Elena, que ante sus padres se ha hecho pasar por ingeniero agrónomo, aunque en realidad es barítono.

Cuando el padre de Elena descubre que Ricardo es cantante, su indignación no tiene límites, salvo los que le pone el propio Ricardo al comprometerse a no descubrir a doña Casimira el asunto que tiene con La Roldán.

Durante la representación Elena obtiene un gran éxito y al salir a saludar descubre a su padre entre el público. Junto a él se encuentra su esposa; aunque ha confirmado las relaciones extramatrimoniales de su cónyuge, no quiere alborotar para no enturbiar la felicidad de Elena que ha visto reconocidas sus cualidades como cantante. Más tarde, en casa, hablarán del asunto.

Comentario

Manuel Nieto no puede, en justicia, ser incluido entre los grandes músicos de la zarzuela, pero su partitura de El barbero de Sevilla, continúa ofreciendo la vitalidad y lozanía con que nació en los albores del pasado siglo.

La obra, como ya hemos indicado en el argumento, no es una revisión de la conocida ópera de Rossini, aunque el título del compositor italiano sirve de excusa para desarrollar un argumento cómico, sin más pretensiones que las de hacer pasar un buen rato. Una historia que, además, tiene como protagonistas a gentes del teatro, temática relativamente frecuente en la zarzuela.

No obstante lo dicho, los aficionados a la lírica podrán reconocer algunas notas de la música del italiano en el preludio, como el aria de Fígaro, o la célebre cavatina de Rosina (“Una voce poco fa”).

Sólo cinco números musicales forman la partitura de este entretenido Barbero de Sevilla. Los más sobresalientes son la romanza de La Roldán que confiesa: “Yo soy la tiple más eminente”, y la referencia más conocida de esta obra: la romanza de Elena “Me llaman la primorosa”, a ritmo de polonesa, popularísima, porque ha sido cantada por nuestras más grandes sopranos. Otro ejemplo, entre curioso y simpático, es la escena del ensayo, al comienzo de la obra en la cual los protagonistas cantan su respectivo papel simultáneamente, con lo que producen un verdadero caos musical en el que no es fácil entender nada. También merece escucharse el dúo de Elena y Martín, página en la que la soprano tiene ocasión de lucirse, que exige mucho y en la que los amantes de la ópera reconocerán un breve fragmento de Lucia de Lammermoor, de Donizetti.

Imagen cortesía de Unión Musical Ediciones S.L

Escribir a José Prieto Marugán