Crítica de discos

La Spagna

(Por Luis Díaz García)

Este interesante trabajo denominado 'Felipe I El Hermoso, mecenas de la música europea', contiene una más que abundante selección de obras contemporáneas al corto reinado castellano de Juana, hija de los Reyes Católicos, y su marido. Felipe, Conde de Flandes y heredero de los Países Bajos, contaba con una de las mejores capillas musicales de todo el territorio europeo, de la que formaban parte ilustres nombres de la categoría de Alexander Agrícola y Pierre de la Rue; posteriormente se incorpora a esta lista Juan de Anchieta, figura clave de la polifonía religiosa y profana de la España de los siglos XV y XVI, que había sido alumno de Diego de Fermoselle, hermano de Juan de Encina. Además de música de los compositores arriba indicados, el presente disco se completa con obras como 'La Spagna' de Isaac, la versión de Caoirola de 'De tous bien playne', el 'Dit le bourguignon' y el 'Rompeltier' presentes en el Odhecaton de Petrucci, danzas de Joan Ambrosio Dalza, Capirola, glosas musicales y fragmentos de una misa de Josquin, obras de Peñalosa y otras creaciones contenidas en el Cancionero Musical de Palacio y en el de la Colombina.

Camerata Iberica, liderada por el vihuelista Juan Carlos de Mulder, es la encargada de ofrecernos magistralmente todo este repertorio. Y es que ésta  agrupación no sólo está formada con algunos de los mejores especialistas de música antigua de este país, sino que además tienen un vasto repertorio que abarca el renacimiento y el barroco, con el que cosechan grandes éxitos en todo el planeta desde que se formaron en 1992. La parte instrumental está en este trabajo a cargo de Ernesto Schmied (flautas), Francisco Rubio (corneta), Fernando Sánchez (bajón), David Mayoral (percusión), Alberto Martínez-Molina (órgano positivo) y el propio director del ensemble, Juan Carlos de Mulder, a la vihuela. El cuarteto vocal está compuesto por el contratenor David Sagastume, los tenores Miguel Mediano y Lambert Climent y el bajo Bart Vandewege.

La toma sonora efectuada en el Teatro de la Abadía en julio de 2005 es absolutamente ejemplar: tiene una clara transparencia y muy buen nivel entre las voces y los instrumentos, algo de lo que muchas grabaciones de este tipo suelen carecer. Por último debo destacar las buenas notas incluidas de Marisa Torrente Malvido sobre el entorno histórico de las composiciones, así como la traducción al castellano de los textos cantados. Esto es algo que no me cansaré de recordar, sobre todo a las grandes multinacionales disqueras, para las que la lengua cervantina sigue siendo la gran olvidada. Y eso que la hablan un montón de centenares de millones de personas en todo el globo terráqueo.

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