Artículos
(Por Enid Negrete)
n nuestros días la ópera es una actividad mucho más complicada y difícil
que en otros momentos de su historia. La necesidad de acortar
los plazos, la complejidad de sus necesidades y la diversificación
en su difusión, hacen que sus formas de producción no se
parezcan casi nada a las que se usaron desde sus inicios y hasta el siglo
XIX. Hablamos de cantantes que, con los avances de los medios de transporte,
pueden trabajar en los cinco continentes en un periodo de pocos meses. De
directores de escena y de orquesta que tienen compromisos adquiridos con
cinco años de anticipación. 
(Por Juan Franco Crespo)
Dentro de la música eclesiástica, el órgano siempre ocupó un lugar dominante
y era empleado en la mayoría de iglesias centroeuropeas.
Actualmente quedan pocos órganos y mucho menos grandes intérpretes que dominen
este instrumento, sin embargo siempre que uno puede intenta disfrutar de
esta música que apacigua nuestra ajetreada vida en la modernidad del XXI.
Escuchar música de órgano en un templo es un placer no siempre al alcance
de todos, pero si tiene la oportunidad no se la pierda.
la inspiración
(Por Paula Coronas Valle)
El 16 de Enero del año 2005 conmemorábamos el Primer Centenario del nacimiento
de Ernesto Halffter (1905-2005). La densa tradición musical
protagonizada por la saga de los Halffter(apellido de origen
alemán)- representada en su base por los hermanos Rodolfo
(n. 1900) y Ernesto (n. 1905), y actualmente continuada por el destacado
compositor Cristóbal (sobrino de ambos) y a su vez sucedida por su hijo
Pedro, el más joven de la dinastía- ocupa por justicia un puesto relevante
en el podium de la creación artística española.
Nuestra Zarzuela
El gaitero de Gijón(Por José Prieto Marugán)
Es éste uno de los últimos ejemplos de un género que, en la época en que
se estrenó, comenzaba un período de grave decadencia, quizá
definitivo. Es una zarzuela en la línea tradicional, que
algunos han calificado erróneamente de costumbrista; sucede
en Asturias porque así lo quisieron sus autores. Que haya
referencias, en el texto y en la música, a esa región no quiere decir que
lo que en ella se cuenta sea una “costumbre” asturiana.
(Por Susan Campos)
Esta Era Biotecnológica que nos ha tocado vivir, existe en una forma de
ver el mundo con una visión atrapada entre la carnalidad
y un ideal de la máquina, por lo que, si se aborda a la Música
como a un modelo de lo humano, dicho ideal se puede ver metamorfoseado
por las aristas de este enfoque, tanto en el acto de componer,
como en el de improvisar y ejecutar. Partiendo de que son criaturas humanas
las que producen el susodicho pensamiento musical y las que construyen la
Era. Las posibilidades de la biotecnología transforman el mundo y sus metáforas
- utilizando un gesto conceptual de Susan Sontag-, lo cual se filtra en
la ideología del quehacer musical como arte en el imaginario de lo humano.
