Crítica de discos
Grupo Seicento
(Por Antonio José López Domínguez)
Giovanni Battista Fontana (? - 1630): 18 Sonate a 1, 2, 3 per il violin, o cornetto, fagotto, chitarrone, violoncino o simile altro istromento, vol. I. Grupo Seicento. Arsis 4200 (1CD). 2007, Geaster S. L..
El ensemble Gruppo Seicento se forma en el 2002 con músicos de diversas especialidades de la música antigua, dedicándose principalmente al estudio y práctica de la música italiana del siglo XVII con instrumentos originales o copias de los mismos, con una minuciosa atención a la tratadística de los diversos instrumentos y la afinación histórica. En la actualidad se prepara para realizar diversas giras de conciertos en Italia, España y América Latina.
En este trabajo que presentamos la agrupación ha realizado la grabación de las sonatas del compositor italiano del siglo XVII Giovanni Battista Fontana, disponible desde el pasado mes de marzo por la casa discográfica española Arsis.
Estas sonatas que se conservan del virtuoso violinista fueron publicadas en Venecia en 1641, once años después de su muerte en Padua. Se desconoce cuándo escribió estas obras para uno, dos y tres violines y fagot.
Las “18 Sonate A 1, 2, 3, peri l Violino, Fagotto, Chitarone, Violoncino o simile altro Istromento” son las únicas composiciones conocidas de Fontana, y han perdurado en una edición impresa, de la cual se conservan hoy en día tan sólo cuatro ejemplares (en el Museo Cívico Bibliográfico de Bolonia; en la Biblioteca Nacional de Florencia; en la Bodleian Library de Oxford; en la Biblioteca Universytecka en Wroclaw). Como lo declara el título, las sonatas prevén el empleo de distintas formaciones: las seis primeras son para violín solo y bajo continuo, las sonatas 13, 14, 15, 17 y 18 para dos violines, bajón y bajo continuo, mientras la 16 es para tres violines y bajo continuo.
Gruppo Seicento ha preferido colocar las sonatas sin seguir el orden numérico de la recopilación, sino más bien ofreciendo un recorrido sonoro propio y verdadero, contraponiendo caracteres e instrumentos y uniendo las composiciones entre sí según una afinidad tonal.
La diversidad entre una sonata y otra, con el uso de fórmulas que nos trasladan a la tradición vocal del cinquecento (como por ejemplo la 13 y la 18) o elementos de gran modernidad y virtuosismo tanto en el violín (sonatas 2 y 11) como para el bajón (en particular un largo solo en la sonata 13), hace de la datación un problema irresoluble, aunque, al mismo tiempo, demuestra el dominio de Fontana tanto de los artificios del contrapunto como de los innovadores recursos técnicos y expresivos de cada instrumento, convirtiéndolo por tanto en una figura de referencia en la transición del Renacimiento tardío al Barroco.
Desde el punto de vista formal, estas composiciones no se alejan de las características principales de la sonata italiana de principios del Seicento: secciones contrastantes entre ellas por los affetti, carácter y medida, y el empleo concertante de los instrumentos con pasajes iguales a solo. No faltan, sin embargo, características propias tales como la utilización tanto de pequeñas secciones con función de ritornello (en particular en las sonatas 7, 14, 16 y 17) como de verdaderos y propios temas que se repiten frecuentemente a lo largo una misma composición (sonatas 3, 6, 7, 9, 15, 16), lo cual confiere un alto grado de unidad a cada obra, y que sólo volveremos a encontrar en sonatas mucho más tardías.
El título del frontispicio de la edición original especifica que puede usarse la corneta en lugar del violín. El conjunto Gruppo Seicento no usa corneta, pero sí recurren a una flauta de pico en dos de las nueve sonatas recogidas en esta ocasión. Además hay dos violines, un fagot, a veces sustituido por una viola da gamba, una guitarra barroca o chitarrone, así como un órgano. Dado que estas obras estaban destinadas a la iglesia, no se usa un clave, sino un órgano de grandes dimensiones.
El Grupo Seicento ha participado, entre otros, en el "Festival Internazionale di Musica Antica di Martinengo", las temporadas de música antigua "L'Estro Armonico" de Génova, los encuentros "Arte e Musica" del Museo Del Duomo de Milán, el programa "Galatea" de la cadena de TV RaiDue, el Ciclo de Música Antigua en Coria del Rio (España) y el Oundle International Festival (UK), recibiendo unánime consenso de público y crítica.
