Entrevista a Consuelo Díez

Consuelo Díez, una compositora española ante la Consejería de Cultura de la Comunidad de Madrid

(Por Susan Campos)

En 2006 toma la Asesoría de Música de la Consejería de Cultura de la Comunidad de Madrid, una compositora cuya carrera profesional y artística es una de las más brillantes de la música contemporánea española, hablamos de la Dra. Consuelo Díez (Madrid, 1958). Sus objetivos: difundir la Música y músicos españoles, proteger el repertorio español, fomentar la contratación de compositoras, directoras e interpretes, y atender al colectivo de compositores/as madrileños/as, entendiéndolo como un colectivo intercultural y cosmopolita.

Los proyectos

Desde que asumió la responsabilidad como Asesora de Música, Consuelo ha apoyado la creación musical contemporánea española comisionando obras a compositores/as entre los que destacan los encargos realizado para el XX Aniversario del Festival “Clásicos en Verano” 2007, donde se presentaron los estrenos absolutos de obras escritas por Adolfo Núñez, Jacobo Durán Loriga, María Luisa Ozaita, Ramón Barce, Beatriz Arzamendi, Sebastián Mariné, Tomás Garrido, Alejandro de la Barrera, y el cubano nacionalizado español Flores Chaviano. También ha destacado en este sentido la programación en el XVII Festival de Arte Sacro donde se realizó un concierto especial de “Música religiosa de compositoras del Barroco interpretada por mujeres”, el cual estuvo a cargo del Trío de Damas (Madrid, Real Parroquia de San Ginés, 10 de marzo, 2007).

 La composición musical como profesión

Respecto a las dificultadas que tienen que asumir los compositores/as contemporáneos en la actualidad, la compositora madrileña comenta:

“No conozco a ningún compositor que viva de lo que escribe, con raras excepciones, como la de Joaquín Rodrigo y su concierto de Aranjuez... Mahler mismo confesaba que era un compositor de vacaciones. Pero la situación se ha agravado  con la competencia de la música de siglos anteriores y la explosión de la industria discográfica.”

En relación a este tema álgido, resulta especialmente interesante su opinión sobre el tautológico “problema de la recepción del público”, respecto al cual se manifiesta en contra, pues, para ella:

“La responsabilidad no es del público sino de los programadores, si no conoces una cosa no es posible que te guste, hay que ofrecer cosas que no se conocen para fomentarlas. Sí hay un público reaccionario, pero aún así nuestros festivales han sido todo un éxito ante un público sin prejuicios al cual le llega igual una obra del siglo XVIII que una obra de hoy.”

Esta opinión contrasta con el reclamo general, sobre todo en lo que respecta a las criticas orientadas a la educación musical. A este respecto Consuelo Díez señala dos puntos a considerar:

1)“No hay que entender nada, hay que abrir la sensibilidad”; 2) “Vivimos en un país que no tiene educación musical, lo que se ofrece al público es muy focalizado”.

¿Qué hacer ante esta aparente contradicción?, Díez responde:

“Hay una labor que hacer, hay un repertorio vastísimo pero no se toca... las orquesta españolas  en una misma temporada, en distintas partes de España, programan hasta siete veces la misma obra, los programadores tienen que arriesgarse, con una obra nueva se descubre un poco cada vez, la música en directo merece la programación de lo no usual.”

A este respecto, desde la Asesoría de Música se fomentan proyectos como el Festival Clásicos en Verano, que promueve nuevos públicos, y Trasmúsica, un programa pedagógico anual dirigido a escolares. Pero, sobre la educación ya no del público, sino de los propios interpretes y músicos profesionales en España, la compositora comentó:

“Muchos interpretes no se mueven de su zona de comodidad (de lo que conocen), ya que un repertorio nuevo no tiene referencia, es como estar a tumba abierta... se hacen necesarias normas que exijan la inclusión de obras contemporáneas dentro de los mismos programas educativos de los conservatorios.”

 La compositora

Decir “una compositora” ya por si mismo tiene mucho que contar, pues, a pesar de todos los logros alcanzados hasta hoy, todavía es raro ver programadas obras de compositoras tanto por instituciones públicas como privadas. Sobre este punto, Consuelo comenta su experiencia personal:

“En los años noventa estábamos varias compositoras jóvenes que salimos al mundo mediático como una novedad, ahora es más normal... la generación anterior a la nuestra fue una generación terrible, hubo muchos problemas con la postguerra, la época del franquismo y la transición... un ambiente de desatención a cualquier cosa que viniera de una compositora. A esto hay que sumar que antes del siglo XX nadie tenía asumido que España tuviera compositoras... pero nuestra generación si lo hizo visible. En todo caso, sí creo que hay que salir a la luz por calidad, por curriculum, por la música misma, da igual que nos visualicen o no... no soy partidaria de las cuotas, pero al punto que hemos llegado, creo que se hace necesario que se afirme una cuota de música española y de compositoras, al menos un mínimo.”

Para finalizar, cuando le pregunté durante nuestra conversación sobre cuáles eran los momentos más memorables de su carrera y proyectos aún por realizar, Consuelo Díez respondió:

“Cuando alguna orquesta programa una obra mía..., y me encantaría estrenar una ópera. Cualquier concierto en que se interpreta una obra tuya es una satisfacción enorme.”

 

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