Crítica de libros

Manuel García

(Por Aurelio Viribay)

Mucho tiempo antes de que la compañía discográfica de la cantante romana Cecilia Bartoli lanzara una calculada y eficaz campaña de marketing en torno a la figura de María Malibrán, la figura de Manuel García (1775-1832) y sus hijos ya era objeto de atención creciente por parte de musicólogos, intérpretes y público en nuestro país. Manuel del Pópulo Vicente Rodríguez, más conocido como Manuel García, construyó su fama como cantante, empresario operístico, compositor, pedagogo y creador de una escuela de canto que llega hasta nuestros días. Su música está cada vez más presente en nuestras temporadas de conciertos y las recuperaciones de sus óperas se suceden: los recientes reestrenos de Don Chisciotte, Il Califo di Bagdag o La mort du Tasso son buenos ejemplos del renacimiento del Manuel García compositor.

Fruto de este renovado interés por su figura fue el seminario "La música y el teatro en tiempos de Manuel García", organizado por el Centro de Documentación Musical de Andalucía y la Universidad de Cádiz, que tuvo lugar en noviembre de 2004 como parte de la oferta académica del II Festival de Música Española de Cádiz. Este libro es el resultado de este seminario que, en palabras de Alberto Romero Ferrer en el prólogo, constituyó "un acercamiento pluridisciplinar al fenómeno del teatro jusical en la época de Manuel García" en el que, dentro de un contexto cultural mucho más amplio "se consideraron los aspectos musicológicos y teatrales, pero siempre sin desdeñar los factores sociales, literarios e históricos que la obra y el entorno cultural de García encerraban".

El libro se inicia con un estudio a cargo de Arturo Morgado García, titulado "La cultura gaditana en el siglo XVII", que trata sobre el entorno cultural en el que creció Manuel García. Le siguen los estudios titulados "El ambiente operístico en Cádiz durante el siglo XVIII" (Marcelino díez Martínez), "En el mundo de las tonadilleras" (Andrés Peláez Martín), "Del casticismo andaluz al cosmopolitismo romántico" (Alberto González Troyano) y "José Sanz Pérez y el andalucismo teatral del siglo XIX" (de Marietta Cantos Casenave), que conforman la primera parte del libro: "Los mundos de Manuel García: de Cádiz a París". La segunda parte, "García: de la música popular a la ópera" presenta siete estudios: "Manuel García en la perspectiva" de Andrés Moreno Mengíbar, "Expresión viva, fuego y acción natural: las raíces del andalucismo teatral de García" de Alberto Romero Ferrer, "Donde menos se piensa o Manuel García intérprete de Tonadillas en los teatros de Madrid" de Begoña Lolo, "Manuel García: 'El Contrabandista' y la imagen exótica de la música española" de Francisco J. Giménez Rodríguez, "Manuel García compositor de canciones: Bel Canto y españolismo musical" de Celsa Alonso, "Manuel García, compositor lírico" de Emilio Casares Rodicio y, finalmente, "Don Chisciotte: una aventura en el Bel Canto", artículo en el que el director de orquesta Juan de Udaeta desgrana su experiencia con la recuperación de la ópera Don Chisciotte de Manuel García.

Un libro recopilatorio de estudios que ofrecen una visión panorámica muy completa, no sólo de la polifacética y sorpendente figura de Manuel García —sobre la que sin duda aún queda mucho por descubrir—, sino también sobre su tiempo y su cultura, así como sobre la música de la época que sirvió de caldo de cultivo a sus múltiples inquietudes artísticas.

Escribir a Aurelio Viribay