Crítica de libros

Cervantes y el Quijote en la música

(Por José Prieto Marugán)

El libro que reseñamos es consecuencia directa del Congreso Internacional Cervantes y el Quijote en la Música, en la Universidad Autónoma de Madrid, en 2005. Contiene un total de 38 artículos presentados al Congreso que abordan el tema desde distintos puntos de vista. Concretamente: I - “La recepción de Cervantes y su obra” (4 artículos sobre la difusión literaria del Quijote  en sus primeros años),  II - “Temas cervantinos en la música de los siglos XVII-XIX” (4 artículos sobre obras compuestas en España e Italia), III - “Cervantes y el Quijote en la música del siglo XX” (20 artículos; el más extenso, dedicado a la reseña de obras musicales cervantinas y quijotescas con especial incidencia en las grandes obras españolas y la presencia del Quijote en el cine), V - “El Quijote en la danza y en el ballet” (4 artículos que tanto abordan el baile y la danza dentro de la obra cervantina como las obras que tienen como protagonista al héroe manchego) y VI -  “Los creadores ante la obra de Cervantes. Testimonios” (6 artículos que ofrecen testimonios de primera mano de creadores actuales hispanos).

Estos artículos tanto se ocupan del tema de manera genérica como se dedican al análisis y estudio de composiciones concretas. A ellos hay que añadir un apéndice bibliográfico muy denso, basado en las notas aclaratorias de los diferentes artículos y una relación de autores con referencia a la entidad a que representan.

Sólo a título de ejemplo, destacamos algunos de los trabajos contenidos en este atractivo volumen: Begoña Lolo (“Cervantes y el Quijote en la música española. Siglos XVII-XIX”), Bárbara Esquival-Heinemann (“El Quijote en la música italiana de los siglos XVIII y XIX”), Germán Labrador (“La guitarra y Cervantes”), Jacinto Torres (“La jamás imaginada Aventura de los molinos de Isaac Albénz”), Ana Vega Toscano (“Don Quijote en la música de cine y televisión”), y Beatriz Martínez del Fresno (“El Quijote en el ballet europeo de los siglos XVIII y XIX”).  A ellos hemos de añadir los estudios sobre las conocidas obras de R. Strauss, Falla y Esplá, redactados, por José María García Laborda, Elena Torres y Lourdes González Arraéz, respectivamente.

En la introducción, Begoña Lolo destaca la precariedad de escritos sobre el tema cervantino-musical, denunciando que las empresas públicas del Centenario no se han interesado suficientemente, prefiriendo la organización de eventos más populares, aunque poco o nada tuvieran que ver con Don Quijote o con su creador. Ni que decir tiene que nos sumamos a esta crítica.

Lo único censurable de este interesante volumen es la ausencia de biografías de los autores, la de un índice onomástico, muy importante en este tipo de publicaciones, y, sobre todo, el que no se hayan traducido los trabajos de Claudia Colombati, Kazimierz Morski y Maurizio D’Alessandro, en italiano; el de Mara Lacchè, en francés y el anexo del trabajo de Beatriz Montes, en inglés.

Escribir a José Prieto Marugán