Crítica de discos

Piano actual: Del Puerto, Humet y Pérez Maseda

(Por Adolfo del Brezo)

Nos llegan en recientes ediciones tres interesantes referencias discográficas con trabajos monográficos de tres compositores españoles actuales en su dedicación al piano, instrumento que debido a la inmensa amplitud de sus posibilidades sonoras no deja de atraer a los compositores de todas las épocas, incluida la presente.

El primer Cd de los tres comentados en esta reseña presenta diversas obras para piano de David del Puerto (Madrid, 1964), comenzando por Alio Modo, que da título al disco, obra compuesta en 2002 y que recuerda las cadencias solistas de la Sinfonía Nusantara, ya comentada en esta revista. El Cuaderno para los niños, de 2004, consta de once piezas cortas, —algunas parecen simples esbozos o apuntes—, que van de lo descriptivo a la impresión o a la evocación, en la línea de las Visiones fugitivas de Prokofiev. Se trata de una interesante colección de piezas muy contrastadas, rítmicas o contemplativas, que finaliza de forma muy poética con la titulada ¡A dormir! La interpretación que hace el pianista Ananda Sukarlan de este ciclo y de las restantes obras del disco —algunas de ellas de gran dificultad— es excelente. El resto de piezas pianísticas incluidas en esta grabación se titulan Intrata (1995), Rondós (2004), Rejoice (1999) y Verso IV (1996), que ofrecen una panorámica de la interesante obra pianística de David del Puerto, uno de los compositores actuales más sólidos del panorama español e internacional, que muestra una excelente factura en sus composiciones para piano. Completan el cd la Fantasía para acordeón de 2005, Diario, de 2001, para acordeón y piano y Sobre la noche, de 2003, para voz y acordeón, muestras del interés de David del Puerto por el acordeón. El acordeonista Ángel Luis Castaño y Ananda Sukarlan resuelven a la perfección la complejidad rítmica de la primera (aunque el piano suena algo lejano en la toma de sonido), mientras que la soprano Carmen Gurriarán lucha con voz algo tremolante por la inteligibilidad del texto en la incómoda tesitura de la segunda, una obra de la que no se indica la autoría del texto ni se nos ofrece el mismo en el cuadernillo del cd. En cualquier caso nos parece preferible esta versión a la grabada por Pilar Jurado con Iñaki Alberdi para el sello Verso (VRS 2023), pues en ésta se entiende mejor el texto gracias a la buena dicción de la soprano Carmen Gurriarán. Hay que acabar diciendo que la presentación de este cd no está a la altura de su contenido: no se especifica la plantilla instrumental o vocal de las obras ni aparece comentario alguno sobre las mismas, sino tan sólo una breve semblanza sobre David del Puerto escrita por José Luis Téllez a la que sigue de forma algo reiterativa una biografía del compositor. Insuficiente información para una grabación de música tan actual.

El Cd titulado "Escenas del bosc. Música per a piano i de cambra (2003-2007)" presenta una amplia muestra de la música pianística de Ramon Humet (Barcelona, 1968), con tres cuadernos de Escenas del bosc, en palabras del compositor "ciclo de obras para piano formado por cuadernos y basado en diversos fenómenos de la naturaleza". Están interpretados por Sílvia Vidal, quien a lo largo de esta grabación da muestras de una total identificación con la obra de Ramon Humet. Completa esta panorámica del piano del compositor barcelonés, la obra titulada Microludis fractals, "obra basada en secuencias numéricas fractales calculadas mediante un software específico", nos dice al compositor en el cuadernillo del cd junto a otros comentarios sobre los fractales utilizados en esta obra, comentarios que más que desentrañar los misterios de la composición, la hacen más hermética para quienes no estén familiarizados con la terminología citada por Ramón Humet (fractales tipo Mandelbrot, Lorenz, Von Koch, sucesión de Fibonacci, funciones estocásticas...). Esta terminología podría parecer indicativa de los derroteros aparentemente alejados de la sensibilidad humana que toma la composición hoy en día, pero sin embargo el resultado sonoro de la obra pianística de Humet es evocador y poético, con ecos de la música de Olivier Messiaen en alguna de las piezas que se pueden escuchar en este cd que completan las obras ...from de meadows, de 2006, para flauta, saxo, percusión y electrónica, y Todo cambia, la única verdad, de 2006, para soprano, piano y electrónica, con la parte pianística defendida por Sílvia Vidal.

De magnífica hay que calificar la labor del pianista australiano afincado en España, Duncan Gifford, en su registro para el sello Autor de la —hasta el momento— obra integral para piano de Eduardo Pérez Maseda (Madrid, 1953). Ya desde la primera obra incluida en el Cd, Seis miradas, que es la última del compositor madrileño según la fecha de composición, 2007, llama la atención el dominio de Duncan Gifford al abordar las piezas de esta colección tituladas Bizarre, Capriccioso o Fugace, de una enorme dificultad de ejecución, que nos llegan en las versiones limpias y expresivas del pianista australiano. El Cd presenta la obra de Pérez Maseda en orden cronológico inverso, un corpus pianísstico de poco más de una una hora de duración en el que encontramos ecos jazzísticos en la segunda de las citadas Seis miradas, titulada Charme, o un lenguaje que mira al pasado en el Vals para Rayuela, de 1997, junto a obras de estética tan personal como actual: Fúlgura, de 2002, el brevísimo Intermezzo (1998), la extensa Meditación Quebrada (1995-1996), Amalichten (1987) o su primera obra para este instrumento, los Tres movimientos para piano (Sonata I) de 1983. Los amenos e instructivos comentarios de José Luis García del Busto (en castellano e inglés) presentes en el cuadernillo del Cd, acompañan y hacen aún más fascinante este recorrido por la estimulante y siempre interesante obra pianística de Eduardo Pérez Maseda que nos brinda con brillantez y rotundidad Duncan Gifford.

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