Crítica de libros

Diccionarios de ópera y teatro lírico

(Por José Prieto Marugán)

El primer calificativo que se nos ocurre en relación con estos dos volúmenes es el de utilidad, porque este millar largo de páginas son extraordinariamente útiles para los aficionados a la ópera y a quienes empiezan a acercarse a ella y desean –o necesitan- concretar un concepto, averiguar un dato o conocer algún otro detalle relativo al género. Sólo enunciando su contenido se demuestra la amplitud del proyecto. El libro ofrece biografías de compositores, intérpretes (cantantes, directores), libretistas e incluso de escenógrafos y directores de escena. Se ocupa también de la descripción de los personajes principales de las grandes obras, resume los argumentos de óperas, operetas y zarzuela, e incluye la descripción de las principales arias y fragmentos del género. Incluye, también, entradas de ciudades y países y su relación con la ópera, describe los principales festivales y se ocupa de los teatros, organismos, entidades y asociaciones con ella relacionada. A todo ello añade referencias correspondientes a la terminología propia de este arte.

Ofrecer tan ambicioso contenido en un par de libros representa un gran trabajo de reducción y síntesis que no siempre es fácil. Cierto es que este tipo de publicaciones pueden tener alguna laguna, carencia u olvido, es posible que alguna de las explicaciones resulte discutible, pero la verdad es que el trabajo de Alier constituye una herramienta de gran valor para aficionados y profesionales. Quizá el único “pero” que encontramos es que para algunas obras el autor ha elegido el título original, que no siempre es conocido por los aficionados. Es el caso, por ejemplo, de "Die häusliche Krige" de Schubert, que equivale a "La guerra doméstica". En esto de utilizar un título u otro hay desacuerdo entre profesionales y aficionados; cada uno esgrime sus argumentos, pero creemos que es buena solución –al menos es solución salomónica- ofrecer la entrada doble, es decir la original y la traducida, remitiendo una a la otra.

Los dos volúmenes contiene un número importante de ilustraciones, aunque algunas de ellas no son muy actuales (Berganza o Britten, a título de ejemplo). El autor, reconocido especialista, ha sabido plasmar su erudición en un texto ágil, riguroso, claramente expuesto y entendible. Un mérito más que añadir a este utilísimo trabajo.

Poco a poco va poniéndose en evidencia el interés creciente por la zarzuela, que se traduce en asistencia masiva a toda clase de representaciones y recitales, en la continua venta de grabaciones en CD y DVD, y hasta en la edición de libros, hecho que en nuestro país tiene especial importancia. Un libro como el que comentamos –Diccionario de la Lírica en Alicante. Casi dos siglos de Zarzuela y ópera- era impensable hace algunos años. Lo primero que hemos de desatacar sobre él es el extraordinario trabajo de investigación, recopilación y contraste de datos que José Manuel Navarro Sales (Alicante, 1958) ha llevado a cabo para llenar las más de cuatrocientas páginas del volumen. El libro se estructura en cinco apartados que se ocupan de las personas, de los teatros y de las compañías que han mantenido viva la zarzuela en Alicante en los dos últimos siglos.

El primer apartado (“Actores, apuntadores, autores, cantantes, compositores, coristas, directores artísticos y directores musicales”), relaciona personas de origen alicantino o que han desarrollado su actividad profesional en Alicante. De alguna de ellas, especialmente de las pertenecientes a coros, sólo se menciona el nombre, pero ahí están. Del resto se aporta informaciones acorde con su importancia.

El segundo resulta curioso al estar dedicado a “Escenógrafos, guardarropía, luminotécnicos, tramoyistas, maquinistas y sastrerías”, personas que, salvo muy contadas ocasiones, no aparecen en diccionarios ni en enciclopedias, a pesar de su importancia para el espectáculo. A los “Recintos líricos”, está dedicada la tercera parte del libro; gracias a ella, tenemos ocasión de conocer treinta y seis lugares de todo tipo y adecuación, en los que se han escuchado las más conocidas melodías de nuestro género lírico.

El apartado “Agrupaciones líricas”, da noticia de hasta veintitrés grupos de aficionados y profesionales que, con dedicación, esfuerzo y sacrificio, han puesto en pie recitales, conciertos y representaciones. El último apartado, “obras con temática alicantina”, relaciona una veintena de obras líricas directamente ambientadas en aquellas tierras, muy poco conocidas, es cierto, pero probablemente cargadas de sabor local.

El volumen se completa con una “Presentación” del autor de corte autobiográfico y un artículo de Elías Bernabé Pérez –“¡Y la llamaron Zarzuela!”– sobre el origen del género. Interesantes son las ilustraciones, a pesar del pequeño tamaño en que han sido reproducidas.

El esfuerzo de Navarro Sales es tan loable que, desde estas páginas nos permitimos sugerir a cuantos puedan completar alguna información lo hagan para que dentro de algunos años podamos disponer de una segunda edición de este interesante volumen.

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