Compositoras

Listado actualizado de compositoras
iberoamericanas y españolas

(Por Carmen Cecilia Piñero Gil)

Nosotras no omitimos el nombre de nuestras abuelas, ni de sus hijas, ni de sus nietas

En este año de 2008, se cumple una década desde que concluí mi trabajo doctoral basado en el estudio de cuatro compositoras iberoamericanas del s. XX (2): la mexicana Alicia Urreta (1931-1986), la argentina Alicia Terzián (1938), la cubano-estadounidense Tania León (1943) y la venezolana Adina Izarra (1959). Fallecida Urreta, las tres últimas han seguido desarrollando brillantes trayectorias profesionales en sus respectivos países y a nivel internacional (3).

La génesis de la tesis doctoral tuvo su origen en motivaciones personales ya que pasé parte de mi infancia y adolescencia en Latinoamérica. Junto a ello, la inquietud por los estudios sobre las mujeres y de género en música me llevaron a plantearme el realizar una tesis doctoral que, si bien no partiría de posicionamientos de género, podría insertarse en la llamada historia compensatoria, visibilizadora del quehacer vital de las mujeres y, específicamente, de las creadoras a las que la sociedad patriarcal ha mantenido, por medio del monopolio secular de la historiografía, en los márgenes del discurso.

Asesorada por mi esposo, José Buenagu - profundo conocedor de la composición orquestal latinoamericana tanto por su experiencia como Director de la Filarmónica de Bogotá durante los años 70, como por la investigación que sobre la música latinoamericana orquestal del XX realizó en el Latin American Music Center (LAMC) de la Universidad de Indiana en Bloomington - me dispuse a trasladarme en 1995 al LAMC donde esperaba poder recopilar parte de las fuentes para mi trabajo doctoral. Allí, el fundador del LAMC y compositor chileno Juan Orrego Salas, la directora del LAMC, Carmen Helena Téllez y el compositor argentino Gerardo Dirié (por aquel entonces también vinculado al LAMC) me asesoraron sobre creadoras latinoamericanas, facilitando mi trabajo de forma muy útil. A lo largo del estudio de las fuentes fueron apareciendo un importante número de compositoras latinoamericanas de todos las épocas, lo cual me llevó a catalogarlas como apéndice del corpus principal de la tesis. El catálogo, de referencias bibliográficas, fue concluido con más de 300 entradas incluyéndose los datos de nacimiento y fallecimiento, país de nacimiento y, en su caso, de posterior asentamiento vital y profesional, datos de las referencias que durante la investigación – con casi 400 fuentes- habían sido recopiladas, así como observaciones diversas (4).

Posteriormente continué mi labor investigadora y docente, como Catedrática de Instituto, y vinculada, además, a la Universidad Autónoma de Madrid (UAM), institución con la continúo colaborando en el programa de Doctorado en Historia y Ciencias de la Música (5) como especialista de Música latinoamericana. Paralelamente, a finales de los años 90 tuve la fortuna de contactar con la compositora mexicana Leticia Armijo, directora internacional de ComuArte, organización con la que entré a colaborar y de la que actualmente soy parte, lo cual me ha permitido tener un mayor contacto y conocimiento de la realidad artística de las mujeres latinoamericanas.

A instancias de Susan Campos, directora, musicóloga y presidenta de la Asociación de cooperación Ibero Americana en la música (ACIMUS), me dispuse a actualizar el listado de compositoras iberoamericanas al tiempo que, como investigadora igualmente de compositoras españolas, decidí ampliar dicho listado incluyendo a las creadoras de nuestro país.

El resultado es el Listado actualizado de compositoras iberoamericanas y españolas (6), que incluye más de 500 compositoras - desde la monja española Gracia Baptista (s. XVI), la mítica dominicana Teodora Ginés (s. XVI-XVII) o la brillante mexicana Sor Juana Inés de la Cruz (1648-1695) (7), hasta las creadoras más actuales -  con fechas de nacimiento y óbito (si se conocen), el país de nacimiento y posterior arraigo. El listado nace como una referencia viva, con la previsión de ser constantemente actualizado y de convertirse en una herramienta útil para visibilizar a creadoras que pueden ser objeto de investigación e interpretación.

Llegados a esta primera década del siglo XXI y después del camino recorrido por los estudios sobre las mujeres y de género en música, sigo constatando día a día la necesidad de continuar investigando y promoviendo el trabajo de las compositoras en nuestras sociedades occidentales en las que, si bien se ha avanzado de forma notable en pos de la igualdad, se continúan reproduciendo estereotipos discriminatorios de género.

Para concluir, quiero recordar unas palabras debidas a la investigadora Patricia Adkins Chiti - hace más de un cuarto de siglo -,  a las cuales deseo añadir que en estos momentos no sólo es la cantidad sino la calidad de muchas de las creaciones musicales debidas a compositoras la que nos mueve a seguir investigando y luchando en diversos foros, para evitar que la sociedad patriarcal siga ocultando parte de nuestra historia:  

"Puede que muchas compositoras hayan luchado por dar a conocer obras mediocres o cualitativamente menores en relación con las escritas por los "grandes nombres de la música" de su época, pero no lo podemos saber porque no hemos escuchado su música ni conocemos sus nombres... La historia de la música está llena de nombres de personas reconocidas universalmente como figuras menores, pero hemos omitido el nombre de nuestras abuelas... (8)".

Acceso al listado