Crítica de discos

Compositores españoles y latinoamericanos actuales

(Por Carlos de Matesanz)

La Fundación BBVA ha decidido patrocinar una amplia serie discográfica dedicada a la creación musical culta de ahora mismo en el ámbito iberoamericano, con una amplia serie de discos compactos dedicados monográficamente a compositores vivos y en activo. Este plan, que ha sido pensado y perfilado por la mencionada entidad, será realizado por el pequeño pero competentísimo sello Verso, que irá sacando varios volúmenes al año durante las próximas temporadas con el nivel de calidad con que suele ejecutar todo su catálogo. La iniciativa es, en estos tiempos de crisis económica y de recortes inevitables del gasto público, sorprendente y necesaria –y, por ende, admirable– por partida doble: una entidad de filiación bancaria va a realizar lo que en este país el Estado (el Ministerio de Cultura) ahora no puede y antes de ahora nunca ha querido hacer: documentar discográficamente a nuestros creadores vivos y en activo, que es por los que hay que luchar (Falla y Rodrigo ya se defienden bastante bien solitos), y tender puentes musicales entre España e Iberoamérica. Sólo por esto, merecería el proyecto todos los parabienes posibles y, por supuesto, el deseo de que la serie llegue a buen puerto, que nos depare muchas sorpresas agradables y, si puede ser, que se amplíe y perpetúe.

El primer volumen es un retrato de José Luis Turina (Madrid, 1952), con tres obras orquestales interpretadas por tres orquestas distintas, dirigidas todas por José Luis Temes: ni más ni menos que la Filarmónica de Londres en Punto de encuentro (1979), la Filarmónica de Poznan en el famoso Pentimento (1983) y la Orquesta Iuventas en Crucifixus (1979). Además, hay dos piezas para clave tocadas por María Teresa Chenlo, su dedicataria (Due essercizi de 1989 y L’art d’être touché par le clavecin de 2000) y el llamado Octeto del agua, compuesto en 1994 y reescrito en 2004, interpretado por solistas de la Orquesta de la Comunidad de Madrid. No todas las grabaciones son originales; por ejemplo, las dos primeras obras fueron grabadas en Londres y Poznan en 1989 y aparecieron en su día fugazmente publicadas en otro sello (como curiosidad: el Punto de encuentro, con producción de José Luís Pérez de Arteaga). Con ello se completa un auténtico retrato, un panorama de José Luis Turina desde sus primeras obras importantes de finales de los 79 hasta casi la actualidad, que conforma una inauguración de la serie Compositores españoles y latinoamericanos actuales pertinente y de gran calidad, con la excelente presentación –con textos en español e inglés– y el cuidado técnico que Verso da habitualmente a todos sus productos.

Está claro que esta nueva colección discográfica no va a ser el nuevo súper ventas del mundo de la clásica, pero el hueco que va a cubrir en nuestro panorama cultural es de primer orden y su presencia en conservatorios, bibliotecas y entidades musicales será, en cuanto la serie cuaje, realmente indispensable.