Crítica de libros

Andalucía en pie

(Por Manuela Mesa)

El presente estudio se localiza en el siglo XX y, dentro de él, en uno de los componentes andaluces más significativos: Fernando Quiñones, poeta, narrador, dramaturgo y ensayista que ha sabido buscar y recrear con rigor artístico y literario la esencia andaluza. La parcela más desconocida de semejante autor es la teatral, de la cual se ha seleccionado en este volumen, una obra de inspiración andaluza y carácter inédito: Andalucía en pie, una pieza que estrenó con este título, pero que luego deseó denominar Andalucía siempre.

Por otro lado, y gracias al subtítulo que le acompaña, —propuesta escénica andaluza en música, imágenes y palabras—, a las explicaciones encontradas en el dossier de la obra y a los comentarios ofrecidos por la crítica, sabemos que ha sido inscrita en el género dramático musical de inspiración andaluza y alcance popular. Es decir, dentro de un añejo espectáculo que Fernando Quiñones intentó actualizar y recobrar confiriéndole rigor artístico y literario, dotándolo de intención cultural e histórica y añadiéndole la variante reflectora de la protesta.

El primer paso para adentrarnos en el conocimiento de Andalucía en pie lo podemos dar acercándonos a la historia recreada. Fernando Quiñones nos presenta una ordenada visión de la historia y el arte andaluz desde la Edad Media hasta nuestros días, exhibiendo a través del diálogo, el monólogo, la imagen, la música y la danza, problemas y alegrías, conflictos y esperanzas del ayer y de hoy.

Y todo ello organizado en 10 excelentes cuadros que muestran en toda su grandeza el mundo arábigo andaluz, la conquista de América, la gitanería, los toros, las últimas colonias, la mina, el campo, el mar, el bandolerismo, la emigración y el turismo. Es decir, distintas facetas de una historia desarrollada sin el mayor exceso, con la más simple naturalidad, sin partidismo ni color político, pero con rigor artístico y literario, con intención cultural e histórica y con significado dentro de una historia común de los pueblos de España.

El texto aparece marcado en su aspecto externo con claras divisiones en partes y cuadros. Se trata de una forma dramática organizada en unidades yuxtapuestas e independientes, una estructura capaz de recrear la sensación de estar ante un lienzo donde diversas estampas se suceden como por encanto, una organización habitual en el teatro contemporáneo, una disposición conveniente al tipo de espectáculo proyectado.

Los límites de esos fragmentos quedan fijados gracias a una serie de elementos demarcativos que percibimos tanto en la lectura del texto como en la evocación de sus representaciones. En efecto, en el texto denominado Andalucía en pie, Fernando marca el paso de una parte a otra dejando unos espacios blancos e indicando tipográficamente la bipartición de la historia con los interliminares –primera parte, segunda parte-, es decir, con rasgos que la representación sustituirá por la subida y bajada del telón.

En la propuesta escénica de Quiñones, la música es el elemento nuclear, el que funciona como leitmotiv. Este protagonismo del efecto sonoro está justificado porque Andalucía en pie se localiza en el ámbito del teatro musical y dentro de él en una modalidad que sugiere la recreación de variantes musicales acordes con el tipo de estructura seleccionada, con la fuente de inspiración andaluza que la sostiene, con el carácter popular que la acompaña y con el rigor artístico y literario que Fernando le otorga. En definitiva, un ambicioso proyecto musical que ha sido localizado en adecuados y sugerentes ambientes, en atmósferas capaces de acercarnos a la esencia del alma andaluza, a ese duende que a través de esta obra se intenta captar y proyectar.

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