Crítica de libros

Sostiene Carreira que Beethoven...

(por Joaquim Zueras Navarro)

Xoán M. Carreira explica en la introducción de este libro que en edad escolar, tras familiarizarse con la Quinta Sinfonía, tenía de Beethoven una imagen jupiterina, de cabellos erizados, muy acorde con el arte barroco. En la adolescencia se sintió atraido por el Beethoven rebelde que desprecia a sus mecenas y no se descubre cuando pasa el emperador. A principio de los 80 descubrió que la originalidad en Beethoven era relativa, tanto en cuanto fue un digestor de los más variados estilos y maneras. El mito se le derrumbó cuando, en 1984, leyó la biografía de Beethoven (1977) de Maynard Solomon, el cual presenta un Beethoven tan humano que el lector se plantea si hubiera merecido la pena conocerlo, tratarlo y soportarlo. A partir de entonces Carreira se entregó a un extenso y tenaz trabajo de investigación, cuyos resultados ha plasmado de forma sencilla y amena en “Ludwig Van Beethoven: Las [8+1] Sinfonías”.

El libro principia valorando la oportunidad de que Beethoven iniciara su vida profesional en Viena con una carta de presentación de su amigo y mecenas, el conde Ferdinand Waldstein, simulando durante años tener condición nobiliaria hereditaria, la facilidad de que sus obras fueran publicadas, de cómo se convirtió en el compositor de la aristocracia, en el modelo mítico de “artista libre”, pese a que él hubiera preferido un puesto de funcionario, un empleo como el de Kapellmeister. Atención especial merecen los comentarios sobre sus primeras sonatas y sus semejanzas con las de Clementi y las de Dussek; obras que pueden parecer poco ambiciosas, pero destinadas a un público al que bastaba con que Beethoven fuese creativo y agradable. A continuación el autor examina los rasgos contradictorios de su personalidad, los problemas auditivos y el alcoholismo.

Sigue una reflexión sobre la sinfonía como forma musical y como género comercial, “un arte retórico en el que los pasajes transitorios de desorden y confusión dan lugar a un nuevo orden”, en una Viena con una vida musical menos brillante que la de Londres, París o Praga, pero en la que confluyen elementos de toda Europa. Carreira aborda el problema del historicismo, la calidad de las interpretaciones de entonces y el número de ejecutantes que Beethoven requería. Resulta sorprendente la historia de la Sinfonía Jena, atribuida a Beethoven hasta que en 1957 se demostró que fue compuesta por un tal Friedrich Witt. A partir de aquí el lector puede adentrarse en los pormenores de cada sinfonía: composiciones precedentes, proceso de gestación, las circunstancias que le rodearon, cómo se las ingenió para captar el interés del público, el marco en que fueron estrenadas, qué otras obras y de qué compositores se incluyeron en  los programas -muchos de los cuales hoy parecen desmesurados-, cómo reaccionó el público, qué opinaron los críticos, y detalles sobre la publicación, además de las certeras consideraciones de nuestro musicólogo. Como ejemplo de esto último, las páginas que dedica al respecto de la utilización política de la Novena Sinfonía, seguramente la obra más manipulada en toda la historia de la música occidental.

Así pues, Carreira, que reconoce y admira el talento y la genialidad de Beethoven, despoja al compositor y a su música de tópicos, de confusión, de brumas, de hojarasca literaria tardorromántica... todo lo cual es muy de agradecer y en ello radica el interés del libro.