Concierto en Barcelona
Carles Baguer, Surrexit
(Por Ovidi Cobacho Closa)
Obras de Carles Baguer y Franz Joseph Haydn. Academia 1750. Dirección musical: Farran James. Auditori de Barcelona, Sala Oriol Martorell, 7- XI – 2008.
La recuperación de patrimonio musical catalán está de enhorabuena gracias a los nuevos proyectos impulsados desde el recientemente creado Centre Robert Gerhard, una entidad con sede en el Auditori de Barcelona dedicada a promover la recuperación y la difusión del legado musical de Catalunya. Coordinado por el musicólogo catalán Oriol Pérez i Treviño, el pasado 7 de noviembre celebró su bautizo con un concierto dedicado al más prolífico sinfonista catalán, y estatal, del siglo XVIII: Carles Baguer (1768 – 1808), del cual se conmemora este año el 200 aniversario de su defunción.
Popularmente conocido en la Barcelona de sus días como lo Carlets, la actividad musical de Baguer estuvo estrechamente vinculada a la capital catalana donde fue organista de la catedral, un cargo que desempeñó durante 22 años alternándolo con su faceta de compositor, de la cual se han conservado un número estimable de obras. Dentro de su corpus musical destacan sus oratorios, aún hoy por recuperar, y muy especialmente las obras que dedicó al género sinfónico, forma instrumental por excelencia del período clásico que gracias al influjo que le infundieron los grandes maestros centroeuropeos, con F. J. Haydn a la cabeza, se extendió rápidamente por los principales centros culturales del Viejo Continente. Muestra de ello lo son las 20 sinfonías conservadas de Baguer, unas obras escritas bajo la influencia de la nueva estética del Clasicismo que lo consagran como el máximo representante de lo que se ha venido a llamar el clasicismo musical catalán (si es que puede hablarse de un Clasicismo propiamente dicho en el panorama musical de Catalunya).
El pasado mes de setiembre tuvimos ya ocasión de asistir a una puesta al día de la recuperación de su legado gracias a unas jornadas celebradas en Manresa, comisariadas por el musicólogo manresano Josep Mª Vilar, principal especialista en la figura de Baguer y responsable de la edición de sus obras sinfónicas. Las jornadas incluyeron la inauguración de una modesta exposición biográfica, que este noviembre también pudo verse en el vestíbulo de la Sala Oriol Martorell del Auditori de Barcelona, y un conjunto de charlas y actividades musicales, entre las cuales destacó la interpretación de dos de sus sinfonías a cargo de una tímida y esforzada Orquestra de Cambra de Granollers. A estos actos de conmemoración y divulgación de la obra Baguer se sumó, el pasado noviembre, la loable iniciativa del Centre Robert Gerhard con la celebración del mencionado concierto inaugural de sus actividades, un acto que a su vez sirvió para presentar, en la capital catalana, a la flamante formación de instrumentos históricos Academia 1750, vinculada desde hace tres años al Festival de Músiques de Torroella de Montgrí.
El programa incluyó las sinfonías núm. 2 y núm. 16 de Baguer, un breve y curioso concierto para dos fagotes de este compositor, la sinfonía núm. 49 (La Passione)de F. J. Haydn y una sinfonía anónima, en do mayor, de más que dudosa atribución a este último compositor. En el transcurso de su interpretación se hizo evidente la asimilación de Baguer del lenguaje clasicista haydniano, a lo que contribuyó, en muy buena medida, la formidable ejecución de la Academia 1750. De escritura clara y acentos melosos, con un perfume de extracto genuinamente popular, la música sinfónica de Baguer recoge el carácter más ligero y desenfadado del estilo clásico, que si bien carece de la profundidad muscular y estructural de la obra haydniana, se erige como fiel testimonio de su influencia en la capital del Principado Catalán.
La sonoridad esteticista y vitalista de la Academia 1750, bajo la incisiva dirección de la exquisita concertino Farran James, lejos de limitarse a exhumar las páginas de Baguer, supo imprimir y resucitar el espíritu jovial que recorre sus pentagramas, sumando a esto una intensa interpretación de La Passione, sexta y última de las sinfonías de Haydn, con un primer movimiento lento, escritas en el esquema de sonata da chiesa y bajo el influjo estilístico del Sturm und Drang. De todo ello, según parece, nos quedará la edición de un registro promocionado por el mismo Centre Robert Gerhard, al cual, después de este feliz bautizo, cabe augurar y desear una próspera existencia.
