Crítica de discos

Capella de Ministrers

(Por Antonio José López Domínguez)

Capella de Ministrers conmemora el 800 aniversario del nacimiento de Jaime I de Aragón (1208-1276) presentando la serie “Música en tiempo de Jaume I” con tres novedades discográficas: Ad honorem Virginis, Amors e Cansó y Al-hadiqat Al-dai´a. Un ambicioso proyecto -grabado por los Estudios DBC en el Centre Cultural La Beneficiencia (Valencia)- en el que se da a conocer la riqueza del patrimonio musical que existía en los tiempos de Jaume I, un patrimonio que en la época del Conquistador se interpretaba en castillos, monasterios y otros lugares de culto a través del siguiente guión: música sacra, música trovadoresca y música andalusí.

Ad honorem Virginis, en colaboración con Lluis Vich Vocalis, recoge el repertorio religioso del Ars Antiqua en la Corona de Aragón, en cuyo programa destaca la relevancia de la Virgen como símbolo de esperanza por su papel de madre y mediadora ante Cristo. Destaca por su belleza el conductus Cedit frigus hiemale a medio camino entre lo sacro y lo profano por su estructura de corte trovadoresco. El manuscrito Núm. 1 de la Biblioteca Barcelonesa del Orfeó Català, conserva la colección más importante de polifonía de Notre Dame dentro de la Corona aragonesa. Algunos conductus son piezas únicas, como el Sanctus Sospitati dedit mundum o las prosas Nativitas Marie virginis y Gloriose matris Dei. Entre los conocidos por fuentes internacionales se cuenta el ofertorio Recordare Virgo mater o el Agnus Crimina tollit, que llama la atención por su peculiar estructura canónica. Buena muestra de que el motete fue cultivado desde fecha temprana en los centros eclesiásticos de la Corona de Aragón son los tres extraordinarios ejemplos a dos voces que transmite el Códice 97 del Archivo Capitular de Tortosa (de los que se ha seleccionado Gaudeat devotio fidelium). Los dos motetes marianos procedentes del monasterio barcelonés de Sant Jerònim de la Murtra, Ad honorem (Biblioteca de Catalunya, ms. 251), cuya notación es arcaica a pesar de la fecha tardía de su copia, son en cambio a tres voces.

Amors e cansó, se centra en el repertorio trovadoresco en la Corona de Aragón durante los siglos XII y XIII. Destacan las siete composiciones del rosellonés Berenguer de Palou, y muestras interesadas de figuras como la célebre Bel m’es q’ieu chant (escrita en 1213) de Raimon de Miraval. De Guiraut Riquier se conserva su obra poética íntegra (un centenar de poemas) y la música de una tercera parte suya. Entre otras composiciones, llama la atención Pus astres no m’es donatz, en la que Riquier hace un encendido e interesado elogio de Cataluña con la vista puesta en la corte catalano-aragonesa. Otros autores son Ponç d’Ortafà (~1170-1246), de quien sólo quedan dos poemas, uno con música, y Matieu de Caersí, cuya única obra conocida es un conmovedor planto escrito a raíz de la muerte de Jaime I el Conquistador, el 26 de julio de 1276. Finalmente, las cuatro interesantísimas canciones contenidas en el manuscrito de San Juan de las Abadesas. En S’anc vos ame quienquiera que fuese su autor habla de un cambio de pareja: deja a la mujer a la que le asoman las primeras canas y se marcha con otra “joveneta”.

Al-Hadiqat al-Adai'a nos introduce en la música y poesía andalusí de los siglos XI-XIII, de poetas y poetisas árabes como Ibn Jafáya (Alzira, 1058-1139), Amat al-Azíz al-Husayniyya (Levante, ss. XII-XIII), Al-Rusafi (Ruzafa, Valencia, 1141-Málaga, 1177), Ibn Labbána (Valencia, m. 1113), Ibn al-Abbar (Valencia, 1199-Túnez, 1260), Ibn al-Aríf (Almería, 1088-Fez-Marrakech, 1141), Ibn Yinnán al-Xativi (Játiva) y Ibn Záqqat (Alcira, m. 1134). Para la elaboración de este repertorio se ha contado con la participación del Ensemble Akrami, dirigido por Mohamed Amin El Akrami, director de la Orquesta Andalusí de Tetuán, quien colabora con Carles Magraner para la reconstrucción de esta música. Hay que destacar principalmente “Ai del meu Al-Andalus” de Jafáya, “Les vostres mirades” de Al-Aziz Al-Husayniyya, “La Russafa de València” de Al-Rusafi o “Canço d’alba” de Al-Xativí.

Para la realización y confección de los diversos programas de concierto y su estudio histórico y musicológico se ha contado con la participación de Carles Magraner (Capella de Ministrers), Mª del Carmen Gómez Muntané (UA Barcelona), Manuela Cortés (Universidad de Granada) y Antoni Furió (Universitat de València).

Este trabajo supone una excelente antología musical de toda una época basada en el rigor histórico, la sensibilidad y la veracidad que transmite. No en vano, es una muestra más de la categoría de una agrupación que se ha consolidado como un grupo de referencia en la recuperación del patrimonio musical español, resultado de su trabajo y su constancia.

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