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Crítica de discos

Algo más de Rimsky-Korsakov

Albert Ferrer Flamarich

Rimsky-Korsakov: Obertura de La doncella de Pskov. Leyenda, Op.29. Canción napolitana, Op.63. Obertura de La novia del Zar. Sinfonieta sobre temas rusos, Op,31. Capricho español, Op, 34. BBC Philharmonic. Director: Vassily Sinaisky. Referencia: Chandos Chan 10424. 1CD. Duración: 74:32. DDD.

Rimsky-Korsakov

A menudo el sello Chandos graba obras sinfónicas de autores conocidos que, sin ser rarezas absolutas, no presentan una oferta numerosa. Éste es el caso del presente compacto que complementa las aportaciones de Järvi (DG y Chandos) y de Svetlanov en el campo orquestal de Rimsky-Korsakov. Se incluyen oberturas de óperas como la conocida La novia del Zar y la de La doncella de Pskov, ésta con influencia chaikovskiana, de carácter épico y una coda a modo de cabalgata con juego de timbales. Ambas son títulos operísticos centrados en la figura de Iván El terrible y sirven para ver la evolución estilística del autor, siempre hábil en el uso de células musicales y la escritura e instrumentación de éstas.

Por otro lado, como Glinka y Balakirev, de manera parecida a la Fantasía sobre temas serbios Opus 6, la Obertura sobre temas rusos, Opus 29 y la obertura La gran Pasqua rusa Opus 36, Rimsky-Korsakov recurrió aluso de elementos populares para su Sinfonieta sobre “temas rusos” Opus 31. Se trata de un ejercicio, inicialmente previsto en cuatro movimientos y para cuarteto de cuerdas, que demuestra más oficio que inspiración en su forma sinfónica tradicional y que el director Vassily Sinaisky al frente de la BBC Philharmonic traduce con corrección y sin sobredimensionar la pieza. Otra composición poco difundida es Legend (Conte féerique) Opus 29, más interesante por su carácter evocativo y teatral que la emparentan con el modelo de obertura-fantasía. Una obra que cuya fuente de inspiración fue la hechicera Skazka y que posteriormente utilizada como música incidental para el prólogo de Ruslan y Lyudmila de Pushkin.

En la línea de visiones exóticas, la Canción napolitana Opus 63 no es más que un ejercicio de arreglo de Funiculí-Funiculà de Denza. Una pieza menor en el catálogo del compositor ruso pero que muestra la excelencia de sus orquestaciones y la significativa popularidad y difusión de este repertorio en Europa y América. No obstante, de todas las aproximaciones a otras culturas musicales la más exitosa y elaborada es el Capricho español Opus 34. De esta partitura, que también sigue la estela iniciada por Glinka con sus fantasías sobre temas españoles, Sinaisky ofrece una lectura exenta del carácter de suite sinfónica inconexa y evita caer en la espontaneidad barata que a menudo la han convertido en una pieza circense. El director ruso diluye la construcción vertical y homofónica de las dos Alborada y las presenta emergentes pero no estallantes o muy condensadas; cuida el fraseo sin que el legato haga de las Variaciones un magma melancólico. Sabe captar los puntos sombríos de la Escena y canto gitano y mantiene el color y la mirada de la partitura, el de un ruso, con una prestación magnífica y un nervio considerable en la coda jugando con una percusión que suena rica, sin excesos ni exhibición efectista. Tiene, pues, poco a envidiar de la brillantez y pretendida depuración de Järvi –cuyas concesiones de tempo quedan aparte- y nada que ver con la pirotecnia ampulosísima de Stokowsky (Decca). Eso sí, dista del detallismo y las sutilezas de Janssons (EMI).

Escribir a Albert Ferrer Flamarich