Manuel García (hijo), autor del primer Tratado de Canto escrito con fundamentos científicos.

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Manuel García (hijo), autor del primer Tratado de Canto escrito con fundamentos científicos

Cecilia Di Marco

Si bien escribió su tratado con la intención de transmitir el legado pedagógico de su padre, heredero de la tradicional escuela italiana, los argumentos utilizados por el autor estuvieron sustentados por conocimientos científicos, anatómicos y fisiológicos sobre todos los aspectos implicados en la enseñanza del canto. Previamente a la publicación de École de García. Traité complet de l’art du chant, García había presentado ante la Academia de las Ciencias de París su obra Memoire sur la voix humaine (2) en la cual el autor había expuesto su teoría acerca de los registros vocales y diferentes timbres que conforman la voz humana. Muchas ediciones del Traité comienzan con un extracto de la Memoire que sirve de gran ayuda para la comprensión sobre la existencia de los diferentes registros vocales según el comportamiento laríngeo. El Traité, publicado en francés, fue traducido de manera casi inmediata al italiano, alemán, inglés, y, a pesar de ser un autor español, no será hasta un siglo más tarde que se traducirá al castellano (3) . En España será la comunidad médica la que le reivindique por descubrir el laringoscopio en 1854.

La École de García. Traité complet de l’art du chant consta de dos partes, la primera publicada en 1840 y la segunda en 1847. En la primera parte García expone los aspectos que el maestro de canto debe abordar en la instrucción vocal, como son las partes del órgano vocal, la respiración, los timbres de la voz, la emisión de los sonidos y sus cualidades, la clasificación vocal, los registros y su enlace, el uso del golpe de glotis, la mezza voce, la messa di voce (diminuendo y crescendo), el legato y el estudio de las agilidades y ornamentaciones. Esta primera parte basada en un discurso teórico y práctico, esta sustentada por una importante cantidad de ejemplos y ejercicios musicales en los cuales el autor expone el comportamiento de la laringe en la utilización de todos los aspectos mencionados. García propone un modelo para la educación vocal donde la formación musical y los conocimientos científicos, no sólo empíricos, están fusionados de manera complementaria. En la segunda parte, publicada siete años después, García dedicará un riguroso estudio al estilo y la interpretación de un amplio repertorio vocal (4) .

En la historia de la pedagogía vocal, la existencia del Traité de Manuel V. P. García ha generado un gran debate entre los maestros de canto e investigadores de la voz. Muchos han defendido el enfoque científico que propuso, sin embargo, otros se han opuesto a sus propuestas considerándole el responsable del declive y posterior desaparición de la tradicional escuela italiana, llamada escuela bel cantista. A este respecto, uniéndonos a quienes han reconocido su legado, quisiéramos recordar sus aportes técnico-metodológicos en el uso del golpe de glotis y la teoría de los registros, expuesto en su escrito de 1894 Hints on singing (5) .

Los resultados de la recepción y circulación de École de García. Traité complet de l’art du chant, pueden observarse en la excelente trayectoria de los cantantes que formó, por ejemplo, Jenny Lind, Julios Stokhaussen, y Mathilde Marchesi y la repercusión científica de sus trabajos, como Mémoire sur la voix humaine y Observations physiologiques sur la voix humaine (6) evidencian su gran labor como estudioso de la voz. García utilizó un espejo dental y un espejo de mano y realizando una autoexploración pudo observar la laringe, las cuerdas vocales y la parte superior de la tráquea, además realizó laringoscopias a sus alumnos y su invención abrió una nueva especialidad en la medicina dedicada a las patologías laríngeas. Los grandes avances de la ciencia producidos durante el siglo XX y en los años transcurridos en este siglo, han permitido corroborar y verificar especialmente la teoría de los registros vocales y el uso del golpe de glotis expuestos por Manuel García en su École de García. Traité complet de l’art du chant, por todo ello, su obra, todavía vigente, amerita ser estudiada como una propuesta integral de consideración por parte de la musicología, la pedagogía vocal y la medicina.

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