Mozartiana

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Mozartiana

Albert Ferrer Flamarich

Dirk Böttger: Wolfgang Amadeus Mozart; Una biografía. Referencia: Alianza Música, Madrid 2006 (172 págs.). IBSN: 84-206-6496-0.

Jaume Radigales: Mozart a Barcelona; Recepció operística (1798-2006). Referencia: Biblioteca Serra d’Or, Publicacions de l'Abadia de Montserrat, Barcelona 2006 (290 págs.). IBSN: 84-8415-770-9.

Erich Valentin: Guía de Mozart. Referencia: Alianza Editorial, Madrid 2005 (208 págs.). IBSN: 84-206-7783-3.

Sin duda, el compositor que goza de mayor variedad bibliográfica en los estantes de las librerías sobre música es Mozart. Más con la conmemoración de su 250 aniversario de nacimiento en 2006. Entre las distintas novedades editadas para la ocasión por editoriales españolas comentamos tres: dos de carácter comercial y otra muy singular.

La primera, que corresponde a la llegada al centenar de títulos –algunas reediciones ampliadas- de la profusa colección Alianza Música, lució menos de lo esperado. El sello se sumó al Año Mozart con una aportación poco significativa sobre la materia. De lectura amena, Wolfgang Amadeus Mozart: Una biografia parte de una buena confección y es didácticamente muy válido aunque no aporte nada que se haya dicho antes con mayor profundidad. Sirve sólo como herramienta de iniciación. Y éste es su mérito: el ser un simple libro de divulgación, bien trabajado y cuyo discurso contiene los datos esenciales. Está complementado por explicaciones con ciertos detalles de algunas obras (la Serenata “Posthorn”, la Sinfonia núm. 31 “París”, Don Giovanni, Mozart y Salieri de Puschkin, entre otras), y de los argumentos de óperas (todas las de juventud hasta Idomeneo). Sin fotografías ni grabados, la función ilustrativa la asumen los numerosos extractos epistolares –no exclusivamente de los Mozart- y los útiles apuntes a modo de pie de página y los apartados inscritos en un fondo gris referidos a personajes, hechos históricos y datos culturales. Todo pertinente. Sin errores (sólo debería corregirse que la Sonata núm. 11 K. 331 es de 1778, no de 1774 –pág. 67-), una cronología cierra típicamente la obra. Lástima que como en otros volúmenes de la editorial se prescinda de una columna informativa que acredite al autor. Y más cuando tampoco hay un prólogo y las cubiertas interiores son un muestrario de los títulos de la serie.

El origen de la segunda referencia a comentar, Mozart a Barcelona, es una tesis de licenciatura abandonada. Ello explica que la metodología, fiable y precisa, corrija datos del todavía destacado doctorado de Roger Alier sobre la ópera en Barcelona durante el siglo XVIII. Radigales no pretende reflexionar sobre lo expuesto ni hacer historiografía, aunque algo hay. Puntos que el lector puede solicitar, como también puede hacerlo de lo referido a las escenografías, una información ausente que ayudaría a asimilar los cambios y parecidos en las estéticas y procedimientos de producción del espectáculo en el periodo fijado. A excepción de esto, y que olvida un Don Giovanni en el Teatro Principal que la censura evitó en 1824, y una La flauta mágica en 1870, poco más se puede añadir a lo expuesto por el agudo análisis de Marcel Cervelló en el prólogo. Radigales propone una crónica de crónicas y apunta todas las estrenas y funciones operísticas mozartianas en Barcelona con máxima fidelidad y comentarios de la prensa de la época –¡que no es poca!- respetando la ortografía. El apéndice aporta informaciones varias –crónicas y escritos de otras personalidades-; un apartado sobre un libreto de Don Giovanni de 1866 con instrucciones de un montaje liceísta tres años posterior que resulta poco inteligible por el pésimo montaje gráfico; y una tabla resolutoria muy útil estadísticamente con todas las funciones referidas. Matices aparte, el propósito de inventario y documentación a través de la memoria crítica sobre la llegada y aceptación de las óperas mozartianas está garantizado.

Finalmente, también aparecida en ocasión del Año Mozart, la referencia bibliográfica Guía de Mozart ya se conocía en español y se reeditó sin ampliar. Se trata de una obra más discreta de lo sugerido por el título y que, sin llegar al enciclopedismo, debería tener mayor profundidad. Está ordenado como a modo de diccionario e incluye entradas de personajes vinculados a la vida, creación y tiempo del compositor. En lo que respecta a obras concretas y, en especial, las de sobrenombre, conviene buscarlas en los apartados según el género -sinfonía, concierto, serenata, misa, etc-, a excepción de las óperas que aparecen por la letra inicial. Hay también incursión en musicólogos, biógrafos y otros estudiosos de la figura mozartiana –Paumgartner, Deutsch, Orel,- aunque no aparecen los utilizados en la bibliografía ni algunos tan reconocidos como Böhme. Tampoco aparecen intérpretes legendarios como Böhm, Brendel, Harnouncort, Haskil o Krips. A su favor juegan apartados como el de los alumnos, las apoggiature, la armónica de cristal, la genealogía de los Mozart, los viajes y las distintas clasificaciones de “sus músicas” según la combinación –armónica, mecánica, finalis, para órgano, cámara, piano-. El apéndice, posterior a una pobre cronología, lo firma el reputadísimo crítico y analista Arturo Reverter. En éste se repasa sintéticamente algunas recomendaciones discográficas extraídas de la Guía Scherzo sobre Mozart a Ediciones Península y se redondea este libro útil par datos e informaciones concretos.

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