Actualidad Musical
Entrevista a Carlos Checa
“Siempre he tenido devoción por esa espiritualidad que encuentro en la obra de Beethoven”
Nacido en
Barcelona en 1976, Carlos Checa fue en 2005 el primer director español
en trabajar como director invitado en Hong Kong, debutando así en el
panorama internacional al frente de la City Chamber Orchestra of Hong
Kong. Recientemente la prestigiosa revista inglesa Musical
Opinion calificó de brillante su debut en el Cadogan Hall de
Londres al frente de la Royal Philharmonic Orchestra. Desde su debut
con 25 años con la Orquesta Sinfónica Provincial de Málaga, invitado
por el maestro Francisco de Gálvez, ha trabajado como director invitado
con la Orquesta Sinfónica de Extremadura, Orquesta de Córdoba, la
Orquesta Sinfónica de la Región de Murcia, Orquesta Sinfónica de Radio
Televisión Española, ....
Salomé en San Francisco
Ramón Jacques
La exitosa reposición
de Salome, ópera de Richard Strauss basada en un
drama bíblico y ausente desde hace 12 años de este escenario, fue un
triunfo gracias a la irresistible presencia de Nadja
Michael y a la segura baqueta de Nicola
Luisotti, nuevo director musical de la compañía, al
frente de la orquesta.
El primer abucheo…
Fernando Morales
Desde luego, abrir temporada con la propuesta de Les Troyens de Hector Berlioz no ha dejado indiferente a nadie. Ha dado mucho que hablar, lo primero, por ser la primera producción que en su estreno es abucheada. No estuve presente, pero cuentan que no fue cosa de un puñado de exaltados. Tampoco fue un escándalo. Pero ahí estuvo y no se puede ni se debe ocultar.
Idomeneo en La Scala
Massimo Viazzo
La Scala recuperó, para su cierre de temporada, Idomeneo de Luc Bondy, producción escénica que abrió la temporada 2005/06, que fue la primera inauguración de la gestión Lissner después de la separación de Riccardo Muti. El espectáculo es esencialmente el mismo y en su idea de desmitificar el argumento el regista suizo dio en el blanco,.
La Fille du Regiment
Ramón Jacques
La Fille du Regiment de Donizetti, ópera poco representada en
la Ópera de San Francisco, se ofreció con la producción del director
francés Laurent Pelly y la diseñadora Chantal
Thomas, que fue estrenada en Londres en enero del 2007
con Natalie Dessay y de la cual existe una grabación.
Arcadi Volodos en el CGI
Antonio José López Domínguez
Tras el
verano ha vuelto con fuerza el Ciclo de Grandes Intérpretes en el
Auditorio Nacional de Madrid. Ni más ni menos que el formidable
pianista Arcadi Volodos (San Petersburgo, 1972), quien ya había
participado en dos ediciones anteriores: IV (1999) y XI (2006).
Elogiado y criticado por igual por sus interpretaciones y
transcripciones, ha logrado consolidarse en un lugar de prestigio entre
los pianistas de la actualidad.
Mozarteum Orcherster
Salzburg
Ramón Jacques
La
moderna sala de conciertos Renée and Henry Segerstrom
Concert Hall, inaugurada en el 2006 en Costa Mesa
California, ciudad ubicada a 50 km al sur de Los Ángeles, albergó la
presencia de la Mozarteum Orchester Salzburg en una serie de tres
conciertos llamada “The Haydn Legacy”, como
parte de la temporada 2009-2010 que presenta la asociación concertista
Philharmonic Society of Orange County, y que prevee además la visita en
los primeros meses del próximo año de la Leipzig Gewandhausorchester
con Riccardo Chailly en la dirección musical y la Orquesta del Teatro
Mariinsky con su titular Valery Gergiev.
Sombras de antes y después
Albert Ferrer Flamarich
Poca
asistencia tuvo el concierto de abono con repertorio convencional en el
que se presentó el pianista Iván Martín ante la OBC dirigida por Paul
Mann. Lo hizo con el Segundo concierto para piano y orquesta de
Beethoven en una lectura de texturas ligeras, dinámicas suavizadas y
una uniformidad que dio coherencia y reposo a la obra, evitando la
tópica agresividad y los contrastes protorrománticos.
Un poco de aire fresco
Fernando Morales
Actualizar los gags de las antiguas comedias de enredos parece una tarea ineludible para hacer creíbles estas farsas en nuestros días. Luego viene el problema de tener que hacerlo bien, con buen gusto, con gracia y sin mutilar o traicionar excesivamente la intencionalidad original. Todo esto se ha cumplido en la propuesta del Rossini Opera Festival, que presentaba la escenografía de Paolo Fantin y la dirección escénica de Damiano Michieletto.
Gergiev en Gerona
Albert Ferrer Flamarich
En un intensa semana, Gergiev alternó las funciones valencianas de Les troyens con una gira por Barcelona (2-Nov), Zaragoza (5-Nov) y Gerona (7-Nov). Lo hizo con la orquesta del Teatro Mariinsky y distintos programas que en Gerona ofreció la SinfoníaJúpiter de Mozart y la Quinta sinfonía de Mahler.
Una “Agrippina” salada y una Fleming sosa
Carlos de Matesanz
Como
en el repertorio barroco se refugian tantos cantantes pulidos y muy
formados pero de voces cortas y poco proyectadas y de temperamento
escaso y reseco, encontrarse a una Ann Hallenberg –mezzo habitual en el circuito de música antigua– de voz amplia,
redonda y opulenta, y de expresividad extrovertida y generosa, no deja
de ser una de las sorpresas más gratas de la temporada; y más,
protagonizando la versión concertante de una de las óperas de la etapa
italiana de Händel: “Agrippina” HWV 6.
Entrevista a Marina Bartoli
“Mi interés por el canto barroco es fruto de un simple fulgor”
Ramón Jacques
De
la inagotable producción de talentosas voces líricas, Italia tiene en
Marina Bartoli una especialista en la interpretación de óperas antiguas
y barrocas. Esta radiante interprete, versada también en la
interpretación de música pop, nacida en Mantua y licenciada en canto
por el conservatorio "C. Pollini" de Padua”, ha prestado su nítida y
dulce voz, y su sensibilidad y belleza para la interpretación y
recuperación de óperas
Orquestas románticas para el aniversario de Ibermúsica
Carlos de Matesanz
Romanticismo
del bueno, bien servido y en su sazón, fue el que sirvió, en concierto
único, y dentro de la 40ª Temporada de Ibermúsica, la mítica Staatskapelle
Dresden, dirigida por Herbert Blomstedt,
que dio una versión animada y bulliciosa en los allegros de la Sinfonía nº 3, “Escocesa” de Felix
Mendelssohn, en el bicentenario de su nacimiento. La cuerda brilló con
fulgor propio: su ejecución fue de una perfección y su sonido de una
dulzura –incluso en los tutti más rotundos– que más no se puede pedir;
de hecho, hubo unas frases de los cellos en el primer tiempo de tal
transparencia y belleza que se nos agotan los epítetos para
describirlas.
La recuperación de Il Pirata
Ovidi Cobacho Closa
Una vez más, la
entidad que capitanea Mirna Lacambra, ha
roto una nueva lanza a favor de la recuperación del patrimonio
operístico. En esta ocasión, recuperando una ópera que llevaba casi
cuatro décadas sin representarse en los escenarios catalanes: Il
pirata de Vicenzo Bellini.
Concierto inaugural de la Asociación Lingotto
Massimo Viazzo
Magmática,
incandescente la Alpensinfonie que inauguró la
nueva temporada de la Asociación Lingotto de Turín. En el podio Semyon
Bychkov no pareció estar sólo atraído por el mero descriptivismo que
emerge del ultimo poema sinfónico straussiano,
peculiaridad de una página de extraordinario impacto virtuoso concebida
probablemente por el autor para mostrar su propia y brillante calidad
directoral (la première tuvo lugar en Berlín el
28 de octubre de 1915 y fue dirigida personalmente por Strauss).
“La italiana en el Real”: un Rossini cómic-o
Carlos de Matesanz
Con
una estética propia del Bagdad fantástico de los cómics de Iznogoud,
el montaje de “La italiana en Argel” de Rossini
realizado por Joan Font, de Els
Comediants, para el Teatro Real, ha inundado el escenario madrileño de
color por doquier. Un montaje por el que los personajes se mueven de un
modo convencional, sin pasar de ser meros estereotipos cómicos –como en
un cómic–: el bufo bobo, la primadonna vivaracha, el tenor enamorado,
etc. Si Font no ahonda en los personajes, ni les dota de un movimiento
e interacción originales, sí que mueve, de modo incesante, en torno a
ellos, todo el aparato escénico, que no deja de cambiar.
Nielsen, Elgar y un coro muy femenino
Carlos de Matesanz
La Orquesta de la Comunidad de Madrid tiene esta temporada citas con obras posrománticas no demasiado
frecuentes en los atriles de las agrupaciones españolas, como la Sinfonía nº 4 de Glazunov o la Segunda “de los cuatro temperamentos” del danés Carl Nielsen, que es encantadora y llena de frescura, y que
ofreció en su segundo programa de abono bajo la batuta del nuevo
titular de la OBC barcelonesa: el joven Pablo González.
Sin extraer el mejor sonido posible de la formación, sí que dio una
lectura perfecta de esta vital sinfonía en cuanto a claridad de planos
–siempre atento a las voces intermedias– y planteamiento del
desarrollo; la música, muchas veces llena de energía arrolladora, fluyó
con total naturalidad y sin caídas, en progresión perfecta hacia su
rotundo final. Destáquese el toque intenso y pelín bruckneriano que le
dio al tiempo lento de la obra.
Requiem de Verdi en Los Ángeles
Ramón Jacques
¡Mucha!
¡Demasiada!, es la expectación que ha causado en esta ciudad la llegada
de Gustavo Dudamel a la dirección musical
de la orquesta Los Ángeles Philharmonic, una agrupación que si bien
había alcanzado altos niveles de excelencia musical, realizando
múltiples grabaciones y estrenos mundiales de obras, necesitaba un
cambio o liberación de la rutinaria perfección maquinaria y seriedad de
su antiguo director, el finlandés Esa- Pekka Salonen.