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Crítica de discos

Delicatessen españolas

Albert Ferrer Flamarich

Obras de Jimeno de Lerma, Giménez, Fernández Caballero, Goberna, Olmeda, Gaos, de la Viña, Gómez. Camerata del Prado.Tomás Garrido, director. Sello: Verso. VRS 2070. 1CD. Duración: 75:53. Distribuidor: Diverdi.

Obras de Soler, Marcial de Adalid, Albéniz, Granados, de Falla, Mompou, Marco, Díez, Stéfani. Mario Prisuelos, piano. Sello: Verso. VRS 2066. 1CD. Duración: 69:33. Distribuidor: Diverdi.

Delicias españolas II

En los últimos años han surgido múltiples formaciones de época u otros conjuntos españoles que asombran por la calidad y osadía de sus actuaciones y grabaciones. Lo que es una gran virtud, con frecuencia, asociada a la exploración de repertorios desconocidos que ven luz en sellos como Columna Música y Verso.

Éste último vuelve ampliar lo escasamente conocido del patrimonio instrumental español con el segundo volumen de sus delicatessen para orquesta de cuerda. Lo hace con la Camerata del Prado y Tomás Garrido al frente de unas tareas musicales y musicológicas que confirman que la España del siglo XIX no ignoró las corrientes europeas. Además corrobora el oficio de Gerónimo Giménez (Minueto y Trio), Fernández Caballero (Andante de un cuarteto desaparecido) y Julio Gómez (Danza cortesana y Scherzo procedentes de su Cuartetino). Pero el interés del registro está en Andrés Gaos y su tardorromántica Impresión nocturna y su Suite antigua –más arcaica en la forma que en el lenguaje–; en Facundo de la Viña con los Cautivos de España y su expresionismo opresivo y desolador (y dos fugaces citas del Cara al Sol y la Marcha de granaderos); a su vez que en Federico Olmeda y su escritura organística de corte romántico clásico (Andante religioso y Oda-fuga) y franckiana (Lamentación), cuyo centenario de muerte ha restado en la inopia este 2009. La ejecución resuelve bien la conjunción, los colores, la fluidez discursiva y redondea una fervorosa recomendación en lo musicológico y en lo patrimonial. ¿Habrá un tercer volumen?

Obras de Jimeno de Lerma

En direcciones distintas, son varios los recopilatorios de piano español que se han editado los últimos meses: desde el décimo volumen -apócrifo- de grabaciones de Ricard Viñes (Tritó) hasta al registro de Manuel Escalante y el pianismo en Extremadura (Sedem), sin olvidar los hits del Spanish Piano de Yoko Suzuki (Columna Música). En esta línea se inscribe el trabajo del pianista madrileño Mario Prisuelos que, sin abuso de tópicos, ha configurado un recital que recorre un amplio abanico estético y cronológico. Se trata de una propuesta donde lo exigente no es siempre sinónimo de espectacular y que, en buena medida, recoge la vertiente nacionalista y las distintas influencias europeas de la literatura pianística española de cada época.

Las resultantes son unas ejecuciones más que correctas, con dosis de transparencia, digitación bien articulada y, en definitiva, las cualidades de dominio técnico y expresivo requeridos para un trabajo lleno de cambios estéticos internos y de carácter evocativo. Su discurso contiene pinceladas de luminosidad y delicadeza, fluctuando entre la trascendencia y el bagatelismo, entre lo experimental y el buen gusto. Al margen de Soler, Albéniz, Granados, Falla y el iconoclasta Mompou, sirven de ejemplo la chopiniana Balada op.92 de Marcial de Adalid; el personalísimo Soleá de Tomás Marco; las breves y postrománticas impresiones Cartas a la oscuridad de Consuelo Díez; o el ambiente opresivo y tenso de Elegía II y Macumba de Daniel Stéfani.

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