Artículos
Joseph Bonnet: un compositor olvidado
Joaquim Zueras Navarro
Tal vez hayan asistido a algún concierto de órgano en cuyo
programa se anuncie alguna obra de Joseph Bonnet —quizás las Variations
de concert op. 1 o el Clair de Lune—, o hayan leído su nombre en la
contraportada de algún CD con recitales de varios compositores. Dado el
desconocimiento casi general sobre este organista, quisiera con estas
líneas aportar un poco de luz al respecto.
Isaac Albéniz: Un grande entre los grandes
Paula Coronas
La
fascinante biografía del maestro camprodonés Isaac Albéniz acompaña la
vida artística de un compositor español de verdadera talla universal.
Su figura está considerada, junto a Falla, Granados y Turina, como
máximo exponente de la escuela nacionalista musical española. Así lo
avalan obras tan importantes en la literatura hispana para piano como
la Suite
Española y
la monumental Suite
Iberia,una
de las mejores colecciones jamás escritas para teclado. Son
numerosos los trabajos bibliográficos y discográficos que no han dejado
de proliferar en estos últimos años con la intención de recoger y
aportar nuevas perspectivas y ángulos que ofrece el carismático creador
catalán. Sin embargo, se constata cierto halo de leyenda en torno a la
azarosa existencia de este genio musical: polémica trayectoria vital
debatida por eruditos e investigadores musicales que no aciertan a
establecer acuerdos respecto a determinados hitos que,
tradicionalmente, han rodeado el historial del músico.
Nuestra Zarzuela
Las golondrinas
José Prieto Marugán
Basada en Saltimbanquis,
de Martínez Sierra, es la segunda obra lírica del
prematuramente desaparecido compositor donostiarra José María
Usandizaga (San Sebastián, 1887-1915). La primera fue Mendi-Mendiyan,
pastoral lírica en tres actos, escrita por José Power y estrenada en el
Teatro de los Campos Elíseos, de Bilbao, 21 de mayo de 1910.
Cuando
el músico vasco dio a conocer Las golondrinas tenía sólo 27 años y
obtuvo un éxito enorme y el reconocimiento unánime del público y de la
crítica, que llegó a escribir que había nacido, de nuevo, el arte
lírico español.
La nuevas divas de la ópera en el siglo XXI
Enid Negrete
Del
mismo modo en que el castrado fue el rey y centro de la ópera en el
siglo XVIII, en el XIX la diva reinó en la escena y en los corazones
del público, más que en ningún otro momento de la historia y su reinado
duró largos años. Si estudiamos la historia no es sino hasta finales
del siglo XX cuando se pudieron poner frenos a los caprichos y
exigencias de quien se sabía dueña y señora de las entradas de
taquilla. Hasta hace muy pocos años su poder era absoluto, ciertamente,
pero ¿cómo son las divas de nuestros días? ¿Han cambiado? ¿Cómo es la
cantante estrella de nuestros días?