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Índices
Crítica de discos
El zoco de Columna Música (III)
Albert Ferrer Flamarich
Cello Quartet. Originals Works de Matz, Laboccetta, Goltermann, Paque, Corette, Grützmacher, Fitzenhagen, Wagenseil, Pahissa, Morera, Huguet i Tagell. Intérpretes: Tritton Ensamble. Sello: Columna Música. 1CM0225.1 CD, duración: 65:03.
Brahms: obras para piano a 4 manos. Miquel Farré y Ramon Coll, piano. Sello: Columna Música, 1 CM0029. 1 CD, duración 65:45.
Columna Música tiene un amplio, variado e interesante catálogo que desde esta plataforma hemos seguido dado a conocer con devoción. Por ello, al margen de las novedades que mes a mes presentamos, “El zoco de Columna Música” (1) llega a su tercer capítulo y lo hace con registros de menor fortuna en el mercado y referencias de antaño sobre las que no habíamos dado noticia. Todos sus discos demuestran cómo el catálogo del sello catalán crece a buen ritmo, tanto en sus cruzadas (música española y catalana de todas las épocas con solventes intérpretes nacionales) como en opciones más comerciales (colección Victoria de los Ángeles) y contribuciones periféricas y raras que, en ocasiones como ésta, también son arriesgadas y estimulantes. Y es que no es frecuente editar un disco para cuarteto de violonchelos con obras que, además, fueron escritas para esta formación o son fácilmente adaptables. Así la propuesta incluye piezas del Clasicismo, época de gran heterogeneidad y experimentación en las agrupaciones musicales, con autores como Corette y Wagenseil; a su vez que composiciones de carácter pedagógico y consumo de los propios instrumentistas del siglo XIX como Matz, Labocetta, Goltermann, Grützmacher Fitzenhagen y Paque.
Tampoco faltan adaptaciones como los Dos corals d’enyorament de Pahissa, la wagneriana Melangia de Morera o El cant dels ocells. Todos son autores y obras infrecuentes que han sido reunidos en un disco de excelente factura interpretativa que ennoblece lo ecléctico y disperso de este repertorio con un discurso sin afectaciones, poético y un cabal sentido melódico gracias a la ejecución del Tritton Ensamble. Como es habitual la edición está correcta y contiene unas explicativas notas a cargo del compositor y crítico Josep Pascual. Pascual firma un breve artículo de obligada lectura donde, con la amenidad que le caracteriza, combina la difícil tarea documental de unos compositores infrecuentes con el comentario sucinto y analítico de los trazos musicales más destacables de las obras.
Otra referencia nos acerca a los inicios del catálogo del sello barcelonés con una grabación con obras de Brahms. Fascinado como Beethoven por las sonoridades orquestales del piano, el compositor de Hamburgo exploró con los valses cantados Liebeslieder op. 52 y los Neue Liebeslieder op. 65, una estética y erudición que compartía con los Schumann. Este compacto recoge las otras composiciones del escaso corpus para piano a 4 manos que legó. La ejecución nada pretenciosa de Ramon Coll y Miquel Farré resulta cualitativa por el dominio técnico y su compenetración hasta parecerlos un solo pianista. No obstante, el sonido resulta descompensado entre registros: micrófonos demasiado cerca al teclado –algún golpe de los martillos se escucha- o el piano, excesivamente brillante y metálico, era pequeño y poco adecuado a la propuesta. Por ello es recomendable una audición dosificada, especialmente en las danzas húngaras. La sensación es que tocan con dureza, demasiado fuerte, con licencias y cierta mecanicidad sin redondear el equilibrio entre trascendencia y bagatelismo de las piezas.
El vals opus. 39 núm 15, el más bello y conocido, demuestra cierta falta de la emotividad contenida tan brahmsiana. Más ecuánimes son las Variaciones sobre un tema de Schumann op. 23 con acentos resignados, introspectivos, nobles, joviales y poéticos a conveniencia. Excelentes notas de carpeta de Magda Polo Pujadas y grave descuido editorial: falta el segundo de los valsesopus 39, lo que deja en 38 y no en 39 tracks el disco como indican la portada y la carpeta.
Escribir a Albert Ferrer Flamarich