Presentación
Nuestro número de junio presenta en portada una entrevista a la prometedora soprano suiza Emilie Pictet, quien debutó como Micaela en la versión de Carmen de Bizet presentada en el Festival de San Lorenzo del Escorial de 2009, en una controvertida producción escénica del director de escena Calixto Bieito. Este mes OpusMúsica entrevista además a la pianista originaria de Salzburgo, Cornelia Herrmann, heredera de una larga tradición musical, discípula de destacados pianistas como Murray Perahia y András Schiff, y ganadora de concursos internacionales de piano como el J. S. Bach Competition en Leipzig y el International Mozart Competition en Salzburgo. Un repaso por la actualidad musical en forma de reseñas de óperas y conciertos, así como nuestras habituales secciones de crítica discográfica, bibliográfica y artículos completan esta edición de OpusMusica.
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Confiamos que disfruten de este número de OpusMusica y nos despedimos de nuestros lectores hasta nuestro próximo número de julio-agosto.
Índices
Entrevista con la soprano suiza Emilie Pictet
“Trabajar con Calixto Bieto es un reto porque para él nada es suficiente”
Ramón Jacques
Talento y
simpatía caracterizan a la prometedora soprano suiza Emilie Pictet,
quien debutó en la versión del año pasado del Festival de San Lorenzo
del Escorial, España, en el papel de Micaela de Carmen de Bizet, en la
controvertida producción escénica del director de escena Calixto
Bieito. En su carrera, que apenas se inicia, ha interpretado ya papeles
en operas de Mozart como Cosí Fan Tutte (Fiordiligi y Despina), La
Flauta Mágica (Pamina), y Don Giovanni (Zerlina), además de Musetta en
La Bohème de Puccini, en obras de Handel, Purcell y Monteverdi, y
presentaciones en zarzuela en Suiza, Italia, Alemania y España. Además
ha mostrado un particular interés por los recitales con piano y los
conciertos, presentándose en salas como Wigmore Hall de Londres, el
Megaron de Atenas, Vienna Mozartsaal en Viena, y en teatros de Ginebra,
Lausanne Suiza, y Alemania.
Disco del mes
Blasco 2: La venganza de Blasco
Carlos de Matesanz
Tras años de desierto discográfico, la
música del compositor sevillano Manuel Blasco de Nebra (1750-1784)
–sobrino, según se cree, de José de Nebra, músico de la Capilla Real de
Madrid– aparece ahora en el mundo de la fonografía a pares. Ya el año
pasado, el pianista sevillano, afincado en Extremadura, Pedro Piquero
acudía a paliar esta sequía discográfica, dispuesto a acabar con ella
abordando para Columna Música toda la música que de este compositor se
conserva, que es para tecla, dejando fuera alguna sonata
específicamente organística.
- Lulu en la Scala de Milán
- Manon Lescaut en Módena
- Florencia: entre la tragedia y la comedia
- Concierto de la Orquesta Filarmónica de la UNAM
- Pappano y Noseda: dos italianos en Ibermúsica
- Entrevista a la pianista Cornelia Herrmann
- Los “PuriTonos” de Flórez
- El Boccanegra de Domingo en la Scala: ¡un triunfo!
- Una ópera olvidada de Verdi
- Radu Lupu en el CGI
- Entrevista con la soprano suiza Emilie Pictet
- Los diamantes de la corona
- Così si fa!
- Temporada AAOS: Ética, trabajo y futuro
- Götterdämmerung y Matthäus-Passion
- Ópera para ver bajo la gran carpa del circo
- Carmen de Bizet en México
- Bach: un mundo de variaciones
- Música de órgano en Cataluña, S. XVIII-XIX.
- Recital de clarinete
- Antología operística catalana
- Sinfonías de Beethoven por Herreweghe
- Zoco mahleriano V
- Tres ediciones a descubrir: Ribera, Sacristán y Salvador
- Jean Jacques Rousseau vuelve para quedarse
- Blasco 2: La venganza de Blasco
- Brilliant a todo pasto
- María Lejárraga, escritora en la sombra
- Por fin “Juan José” en disco
- La música en la Edad de Plata
- Mozart en Viena
- Bach: Misa en Si menor
- La música barroca. Música en Europa occidental, 1580-1750
Nuestra Zarzuela
La del manojo de rosas
José Prieto Marugán
Pablo
Sorozábal dedicó La del manojo de rosas,“A mi hijo Pablo que vino al
mundo a la vez que esta partitura”. Por causa tan lógica y evidente,
Enriqueta Serrano, tiple cómica y esposa del compositor, no pudo
intervenir en el estreno, en el que hubiera dado vida al personaje de
Clarita. Otra curiosidad en torno a este sainete es que estuvo a punto
de no ser estrenado ese día porque, ¡era martes y trece!, pero
prevaleció el criterio de Sorozábal que consideraba esta superstición
como una paparrucha. Al margen de estos sucesos podemos afirmar que La
del manojo de rosas es uno de los sainetes más logrados, en lo que
respecta a la caracterización de los personajes.
La música en la Edad de Plata
Aurelio Viribay
El
período situado aproximadamente entre los años 1898 y 1939 es conocido
en la historia de la cultura española como la Edad de Plata por
tratarse de una época de regeneración cultural fruto de la voluntad de
superar la mediocridad de la restauración canovista. La fecha que
José-Carlos Mainer aporta como final del periodo denominado Edad de
Plata coincide significativamente con el final de la Guerra Civil,
conflicto bélico que dio al traste con la renovación del lenguaje
musical, así como con la pretendida incorporación de la música española
en las corrientes musicales de la vanguardia europea.
Festival de Pascua de Salzburgo
Götterdämmerung y Matthäus-Passion
Lorena Jiménez Alonso
«Festival del enriquecimiento». Así tituló el diario de Viena “Der Standard” el Festival de Pascua de Salzburgo, en alusión al escándalo financiero que sacudió la edición de este año. «Un escándalo de proporciones wagnerianas y una elección simbólica», glosó otro diario, en referencia al título de la ópera (El ocaso de los dioses), que inauguró el pasado 27 de marzo el festival, fundado en 1967 por Herbert von Karajan. El festival más elitista de cuantos se celebran en Europa. “Exclusividad” directamente proporcional al abusivo precio de las entradas (el triple que en Bayreuth). El festival por antonomasia del glamour y la jet set internacional. El aire del vestíbulo del Großes Festspielhaus huele a dinero: millonarios, aristócratas, miembros de la realeza europea, como la Reina Sofía, altos ejecutivos, famosos banqueros… acuden cada año a Salzburgo para ver y ser vistos. No en vano, es el festival más caro del mundo.
OpusMusica, revista de música clásica,
ISSN: 1885-7450
Coordinación editorial: Aurelio Viribay
Diseño, maquetación y webmaster: Patxi Madariaga
Colaboran en este número: Adolfo del Brezo, Paulino Capdepón, Ovidi Cobacho Closa, Albert Ferrer i Flamarich, Giosetta Guerra, Ramón Jacques, Lorena Jiménez Alonso, Antonio José López Domínguez, Carlos de Matesanz, Fernando Morales, Alicia Perris, José Prieto Marugán, Massimo Viazzo, Aurelio Viribay, Joaquim Zueras Navarro.
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