OpusMusica Nº 48 - Septiembre 2010

Entrevista con la polifacética Pilar Jurado

“Me gusta aprovechar los recursos expresivos de la voz humana”

José Prieto Marugán

Pilar Jurado (Madrid, 1968) es una de las figuras más singulares de la música clásica europea de nuestro tiempo. Inició su formación en el Conservatorio madrileño en las disciplinas de canto, piano, composición, dirección de orquesta, musicología y pedagogía musical y ha recibido valiosos consejos profesionales a lo largo de su carrera de grandes figuras del canto como Ileana Cotrubas, Carlo Bergonzi, Plácido Domingo, Montserrat Caballé, Teresa Berganza, Mady Mesplé, Schuyler Hamilton y especialmente de Isabel Penagos. En cuanto a su faceta creadora, Pilar Jurado ha completado su formación con Leonardo Balada, Luis de Pablo, José Evangelista, Claudio Prieto, Javier Darias, Tom Johnson y Franco Donatoni.

Disco del mes

Novedades de Martín y Soler

José Prieto Marugán

De un tiempo a esta parte estamos asistiendo a la recuperación, al menos discográfica, de la figura de Vicente Martín y Soler (Valencia, 1764-San Petersburgo, 1806), uno de nuestros más interesantes compositores del XIX, autor de páginas tan bien consideradas como Il burbero di buen cuore (1786), L’arbore di Diana (1787) o Una cosa rara (1786). La grabación que comentamos reúne dos pequeñas obras, en un acto, tituladas respectivamente Il sogno o La fragilidad del ser y La Dora festeggiante, que vienen a ser una especie de prólogos a óperas serias, de mas larga duración.

Los impostores de Nürnberg

Lorena Jiménez Alonso

Hace tres años, cuando estudiaba en la Universität Bayreuth, tuve ocasión de visitar por primera vez, el Bayreuther Festspielhaus (el Teatro de los Festivales de Bayreuth). Lo primero que me sorprendió del santuario wagneriano por excelencia es que, desde el exterior, parece una estación de tren. Ni majestuoso, ni encantador, ni siquiera bello, sino más bien sobrio y feo. Sin embargo, la sensación que produce el interior del legendario teatro en el ánimo de cualquier aficionado es increíble —incluso para los “no devotos”—. La vetusta sala, diseñada y construida para recreación exclusiva del universo lírico wagneriano, permanece casi intacta desde su inauguración en 1876. Las más de cien lámparas, el techo a modo de velarium romano, el enorme escenario con doble proscenio, la ubicación de la orquesta en el gran foso invisible para el público, el  patio de butacas al modo de los anfiteatros griegos; los asientos deliberadamente incómodos y rígidos para evitar la somnolencia. Wagner ideó un espacio para el público destinado a focalizar toda su atención en la acción y la música: que nada distrajese al público de lo que acontecía en escena.