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Robert Schumann: El mundo interior de los sonidos
Paula Coronas
El 200 aniversario del nacimiento del genial compositor alemán Robert Schumann, (1810-1856), es una excelente ocasión para rememorar la imagen de este creador musical. Su profundo mundo interior de ideas, -pensamientos y fuentes creativas- obedece a la pureza del más fiel sentimiento romántico. La presencia de brillantez virtuosística en su obra así como el peculiar clima poético que envuelve cada una de sus partituras, constituyen el íntimo universo artístico schumaniano. El piano, vehículo infalible para expresar sus más hondos sentimientos, adquiere en el corpus global de su producción, un lugar de honor. Densidad orquestal, preponderancia de la melodía y atmósferas fantásticas se funden en el pentagrama de este poeta musical para el recuerdo.
Mucho más que la voz: Plácido Domingo
Enid Negrete
“¡Por dios!, no sólo actúa tan bien como yo, sino que el miserable además ¡canta!”, exclamó Lawrence Olivier cuando se le pidió su opinión sobre el Otello de Domingo. Todos los que hemos tenido la oportunidad de verlo en vivo en ese y otros papeles sabemos el origen de esa exclamación. No en vano ha sido considerado como el mejor Otello de su generación. Los que sabemos de sus difíciles inicios, los que le hemos oído gallear ópera enteras, lo que hemos pensado que sus grabaciones están alteradas, que su repertorio no siempre es el adecuado, que canta demasiados papeles que no le quedan y que siempre ha tenido muchos problemas con los agudos, esos mismos hemos tenido que aceptar el gran profesional que es cuando le vemos ensayar con la misma energía que en una función, cuando vemos una interpretación en vivo y recibimos su entrega.
Nuestra Zarzuela
El último romántico
José Prieto Marugán
Reveriano Soutullo, compositor gallego (1884-1932) y Juan Vert, valenciano (1890-3931) constituyen uno de los ejemplos más famosos de un fenómeno muy frecuente en la zarzuela y no tanto en otras especialidades líricas. Nos referimos al de la colaboración, consistente en la unión de dos, o más, libretistas o músicos para construir una zarzuela. Entre los primeros son conocidos los nombres de Federico Romero y Guillermo Fernández-Shaw o Guillermo Perrín y Miguel de Palacios… entre los músicos, Chueca y Valverde, Alonso y Belda y varios más. Soutullo y Vert trabajaron aisladamente pero ninguna de las obras que escribieron en estas condiciones alcanzó el éxito de La leyenda del beso (1924), La del Soto del Parral (1924), o El último romántico, zarzuela que hoy nos ocupa.
Los cuartetos de cuerda de Beethoven
Joaquim Zueras Navarro
-Pienso que los cuartetos de cuerda de Beethoven son más representativos que sus sonatas para piano y sus sinfonías, por lo que me han reñido más de una vez.
-No se aflija: muchos melómanos se enfadan con frecuencia, como Beethoven.
-Beethoven conocía muchos cuartetos de Haydn y Mozart. Los había escuchado en el palacio del conde Lichnossky y había copiado varios para estudiarlos con detenimiento. Pensaba que el cuarteto de cuerda era el género más exigente y modificaba los suyos una y otra vez antes de editarlos.